博主：南京照相館是新穎的抗戰(zhàn)片小人物視角下的歷史記憶

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2025-07-26 07:17:53 百家號(hào)

影片《南京照相館》于7月25日正式上映。從點(diǎn)映到正式上映，該片票房近億元，口碑一路走高，尤其令人稱奇的是，這部戰(zhàn)爭題材影片吸引了許多家庭三代人一同觀看。

關(guān)于“南京大屠殺”題材的電影有多種拍攝手法。陸川的《南京！南京！》全景式呈現(xiàn)了南京淪陷后的悲劇，但因站在一名日本兵的視角去反思戰(zhàn)爭而引起爭議；張藝謀的《金陵十三釵》通過13個(gè)風(fēng)塵女子的角度切入，表達(dá)救贖主題，但也因設(shè)定引發(fā)討論；中外合拍的《拉貝日記》則從德國商人拉貝的視角講述了一個(gè)“中國版辛德勒”的故事，但表現(xiàn)力度稍弱；更早時(shí)期，牟敦芾執(zhí)導(dǎo)的《黑太陽南京大屠殺》則對殘忍進(jìn)行了最大限度的還原。

申奧執(zhí)導(dǎo)的《南京照相館》選擇了一種能夠爭取到受眾最大公約數(shù)的拍攝方式，既尊重歷史也尊重觀眾和市場。這種小人物視角、影像克制的表達(dá)打破了主旋律電影相對說教的刻板印象，適合各年齡層觀眾，既完成了歷史教育使命，又保證了觀影體驗(yàn)，成為近幾年主旋律電影的新標(biāo)桿。

《南京照相館》在歷史縫隙中找到了一個(gè)巧妙的敘事切口：1937年12月13日，日本軍隊(duì)攻占南京，城內(nèi)吉祥照相館中的七個(gè)老百姓被迫幫助日軍攝影師沖洗底片，卻意外沖印出了能證明日軍屠城的罪證照片。影片拋棄了宏大的戰(zhàn)爭敘事，轉(zhuǎn)而關(guān)注小人物在戰(zhàn)爭背景下的人性搖擺。幾個(gè)普通人的生死懸于是否沖洗底片的抉擇中，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜。

電影開篇即展示了南京城的慘烈景象，衛(wèi)戍司令唐生智棄城，防御力量潰不成軍，日軍大肆屠城。劉昊然飾演的郵差阿昌因?yàn)橐环萆埔忮e(cuò)過了出城的機(jī)會(huì)，目睹了同事被炸成火人。導(dǎo)演申奧將南京城構(gòu)建成一個(gè)人間煉獄，讓觀眾與片中人物產(chǎn)生共情。影片沒有回避人性的弱點(diǎn)，真實(shí)地展現(xiàn)了人在面對死亡時(shí)的恐懼與懦弱，同時(shí)也展現(xiàn)了他們的尊嚴(yán)與反抗。

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