日本手游泡沫的破滅和米哈游的第二次沖擊(16)

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2025-10-10 11:12:58 游戲葡萄

同時(shí)兩種形式也有節(jié)奏上的差異?！讣埲藙　鼓茏屪x者在一定程度上按照自己的節(jié)奏閱讀。而「木偶戲」除非花時(shí)間看完整個(gè)場(chǎng)景，否則讀者很難理解創(chuàng)作者的真正意圖。

例如描繪一個(gè)「巫師念咒語(yǔ)打破封印」的劇情。在「紙人劇」中，我們可以通過(guò)念咒語(yǔ)的臺(tái)詞、「封印已被打破」等旁白、音效和二維畫面的演出效果，來(lái)在一定程度上表現(xiàn)這個(gè)場(chǎng)景。

而「木偶戲」卻有所不同，它需要更明確的、復(fù)雜的、多階段的演出，包括施法效果、封印機(jī)關(guān)的動(dòng)作、解除封印后的反應(yīng)等。如果處理不當(dāng)，可能會(huì)給觀眾留下半吊子的印象，讓人覺(jué)得沒(méi)認(rèn)真做。要想處理好這一點(diǎn)，則需要大量編劇、演出指導(dǎo)人員的參與和配合。

如今，全語(yǔ)音游戲已屢見(jiàn)不鮮，但即使是在「紙人劇」式的游戲中，要實(shí)現(xiàn)全語(yǔ)音也需要大量的工作。從編寫龐大的劇本、參加錄音、管理海量語(yǔ)音數(shù)據(jù)、編輯配音、實(shí)現(xiàn)配音，以及隨之而來(lái)的繁瑣驗(yàn)證工作……

對(duì)于編劇而言，能有CV給自己寫的劇本注入活力固然是一件喜事，但在大多數(shù)編劇眼里，單是看到「全語(yǔ)音」這個(gè)詞，就足以讓他們感到胃痛了。

那么在「木偶戲」式的游戲里實(shí)現(xiàn)全語(yǔ)音會(huì)怎樣？答案是，不僅需要準(zhǔn)備用來(lái)錄制的視頻，還需要針對(duì)每句配音和臺(tái)詞，設(shè)計(jì)好相應(yīng)的動(dòng)作和運(yùn)鏡，甚至在每個(gè)活動(dòng)、每個(gè)語(yǔ)種上，都這么操作一次。

換句話說(shuō)，決定以「木偶戲」的形式呈現(xiàn)整個(gè)游戲故事，需要非凡的預(yù)算和決心。然而《原神》成功做到了，它慷慨地投入了高水平的技術(shù)，例如豐富的角色動(dòng)畫和電影制作，甚至繼續(xù)以完整的配音來(lái)呈現(xiàn)故事。

然而《原神》的劇情本身，也存在與「日本流行的敘事結(jié)構(gòu)」不同的特征。在劇情發(fā)展中，它更強(qiáng)調(diào)設(shè)定邏輯的驅(qū)動(dòng)，比如「你必須去XX」或「你必須為此做XX」；而非日本人更喜歡的情感和欲望驅(qū)動(dòng)，比如「我想為妹妹報(bào)仇」或「我想變得更強(qiáng)以保護(hù)朋友」。

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