于正談給阿嬤的情書真誠情感打動人心(2)

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2026-05-25 10:07:44 百家號

如果我們把時間往前追溯，《給阿嬤的情書》放在傳統(tǒng)影視制作的邏輯里很可能“胎死腹中”。這部影片的融資過程并不容易，很多人天然認(rèn)為這是個地域性很強(qiáng)的“小眾題材”，哪怕影片成形之后投放市場，外界依然沒有普遍看好。這背后是資本“只賭爆款”的短視邏輯。一部投資數(shù)億的商業(yè)大片牽涉的投資方、宣發(fā)方、平臺方太多，每一個環(huán)節(jié)都不愿承擔(dān)“創(chuàng)新失敗”的風(fēng)險。最安全的路徑就是復(fù)制——復(fù)制上一個成功的題材、人設(shè)、敘事節(jié)奏，試圖用數(shù)據(jù)模型替代創(chuàng)作本身的不確定性。

于是，題材扎堆、故事雷同、情感敷衍成為常態(tài)，本應(yīng)個性化的影視創(chuàng)作淪為面目雷同的“快餐制品”。近年來，多少大制作、大IP、大宣發(fā)但內(nèi)容貧瘠的影視劇紛紛撲街，就是明證。有意思的是，在“阿嬤”成功后，網(wǎng)上出現(xiàn)了一個熱搜話題“阿嬤爆了之后，業(yè)內(nèi)連夜學(xué)習(xí)潮汕文化”，盡管相關(guān)信息并未得到行業(yè)證實，但話題的熱度以及公眾的調(diào)侃和諷刺已反映出，公眾苦流水線復(fù)制爆款久矣。

這樣的背景下，《給阿嬤的情書》反其道而行之。它不盲從爆款公式，也不追求數(shù)據(jù)模型推導(dǎo)出的安全題材，而是回到創(chuàng)作最原始的地方：把故事本身做好，把人物塑造得真實可信，用克制、節(jié)制的敘述讓情感慢慢積累，最終達(dá)到應(yīng)有的分量。它對觀眾的智力與審美都抱有真正的尊重，也得到了觀眾的尊重和支持。

華東師范大學(xué)教授毛尖曾感嘆：“以散文的方式來拍電影，是很高級的語法，而這在當(dāng)代電影中幾乎沒有了?！彼^散文語法，是掙脫西方類型片的戲劇規(guī)律，以情緒流淌和留白取勝?！督o阿嬤的情書》正是這種散文式電影的表達(dá)。它沒有激烈的沖突推進(jìn)，而是用類似“我去看橄欖菜涼了沒”的表達(dá)和串聯(lián)式的情感結(jié)構(gòu)，讓敘事慢下來、沉下去。這種克制與留白不僅呈現(xiàn)了散文式電影的敘事美學(xué)，更暗合了中華傳統(tǒng)美學(xué)中“寫意”“以靜制動”的精神內(nèi)核。它用最淡的筆墨，暈染出了最濃的情。

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