同期上映的《鐵血戰(zhàn)士》《鬼滅之刃》都是高燃類型片,觀眾走到電影院前,選項一邊是打怪爆炸,一邊是女人崩潰哭泣,答案顯而易見。
從藝術層面,《日掛中天》有其價值。辛芷蕾的表演是全片的靈魂,她在電梯驚慌那一幕的眼神變化細膩真實,暴雨夜中獨自流淚的那場戲被稱作“讓悲劇有了體溫”。只是這種情緒需要沉浸和共情,大多數觀眾走進影院是為了放松,不是想“被生活教育一遍”。一部電影如果讓觀眾覺得“太苦”,市場自然會回避。
這不是第一次,幾乎所有文藝片都經歷過“叫好不叫座”的宿命。區(qū)別在于,《隱入塵煙》靠社會議題破圈,而《日掛中天》沒找到那個情感共鳴點。電影市場變成一場博弈,觀眾買票看娛樂,導演想表達藝術。當兩者之間缺乏連接,電影就會陷入孤島。
《日掛中天》的票房倒掛不僅反映了辛芷蕾的遺憾,還揭開了整個文藝片行業(yè)的通?。核囆g與市場脫節(jié)。辛芷蕾憑威尼斯影后證明了實力,卻沒能用這部作品說服更多人走進影院。這不是她的問題,而是行業(yè)的困局。藝術需要尊重,觀眾也需要被理解。文藝片要想破圈,不僅要拍得深,還得讓人愿意看。觀眾的認可才是最珍貴的獎杯。
辛芷蕾張頌文的《日掛中天》被威尼斯召回vogue單封我們威尼斯影后要了?。?!#辛芷蕾 威尼斯電影節(jié)#
2025-09-07 10:12:48日掛中天被召回