宋家騰《生萬物》《歸隊(duì)》角色反差演技硬核切換(2)

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2025-08-27 21:36:24 影言影語

福慶的運(yùn)氣極差，經(jīng)歷了圍困、走散、林中絕境，好不容易遇到送餅的小孩，結(jié)果是陷阱，被賣去淘金場干苦力；礦難是人為制造的，死的只是被當(dāng)作贖金籌碼的苦命人。他逃出礦井，又跌進(jìn)日軍集中營，繼續(xù)干活、懸著一條命。從林子到礦井，再到集中營，像被命運(yùn)推搡的小人物，每一步都硬挨下來。宋家騰把這種苦難演繹得接地氣，沒有刻意煽情，反而讓人覺得——他還能笑，就還有希望。

這才是“劇拋臉”的含金量——不是化妝換個(gè)發(fā)型，而是整個(gè)人的氣場、眼神、走路姿態(tài)都換了魂?！渡f物》中陰冷、算計(jì)、扭曲的封膩味，《歸隊(duì)》中倔強(qiáng)、活絡(luò)、帶點(diǎn)土味幽默的福慶，連臺詞的氣息都不一樣。前者低沉陰沉，像貓步步逼近獵物；后者話多、嘴快，像村口總愛插話的大哥。這背后不僅是技巧的切換，更是二十年摸爬滾打的沉淀。

宋家騰的戲齡將近二十年，但在今年才真正被觀眾記住。這種“被看見”的時(shí)刻來得晚，但值得。有趣的是，《生萬物》播出時(shí)，觀眾更多關(guān)注它的農(nóng)耕文化細(xì)節(jié)，而《歸隊(duì)》作為首部完整講述“十四年抗戰(zhàn)”的電視劇，主創(chuàng)跑遍東北抗聯(lián)遺址，兩年多的劇本打磨，帶來了歷史溫度。兩部劇接力，前一部是土地與家園，后一部是戰(zhàn)火與歸隊(duì)，把“人”放在最核心的位置。

正是因?yàn)檫@樣的創(chuàng)作背景，演員們在切換角色時(shí)能保留真實(shí)感。《歸隊(duì)》中的熟面孔不會(huì)讓人出戲，反而像見到“另一面”的老朋友。他們的角色早已和演員本身剝離開來，換上新身份時(shí)，觀眾愿意重新投入。所以，當(dāng)有人感嘆“差點(diǎn)沒認(rèn)出來”，這不只是化妝的功勞，也不僅是演員的演技問題——而是他們懂得，角色從不屬于演員，而屬于故事。演員只是讓故事落地的人。宋家騰做到了這一點(diǎn)。今年的國產(chǎn)劇市場或許會(huì)因?yàn)檫@樣的瞬間，被拉高了期待值。因?yàn)槟汩_始相信，哪怕是熟悉的面孔，也可以演出完全陌生的感覺。

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