媒體評曹保平電影《脫韁者也》風格轉(zhuǎn)變引發(fā)討論(2)

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2025-08-26 20:24:14 澎湃新聞

電影前半段以“綁架計劃”的接連失控制造密集笑點：馬飛與外甥李嘉文在所謂的“逃亡”途中，外甥屢屢機智出逃，又被無奈抓回；黑幫小弟們的追擊行動更是烏龍百出。馬飛與外甥李嘉文既是這場鬧劇里的綁匪與受害者，又奇妙地互為彼此的鏡像。李嘉文和馬飛都有著在成人世界眼中典型的“劣跡”行為，對家庭權(quán)威提出公然挑戰(zhàn)。表面上兩人在“綁架途中”做出諸如讓孩子開車這樣的叛逆行為，實際上也是馬飛對自身童年缺失的一種另類補償與宣泄。

片中未直接出場的父親形象，如同幽靈一般籠罩整個家族，成為家庭創(chuàng)傷的根源。馬飛對父親的情感復雜糾結(jié)，既渴望得到認可與關(guān)愛，又因過往傷害心懷怨恨，這種矛盾情感成為他一系列“脫韁”行為的核心內(nèi)在動機。

曹保平過往作品中的人物大多是被命運和社會規(guī)則蹂躪的“軸人”，他們在困境中掙扎反抗，以近乎偏執(zhí)的姿態(tài)與世界碰撞。但在《脫韁者也》里，人物形象變得單薄且刻板。馬飛這個“狂野老舅”看似是在生活底層掙扎，試圖通過綁架外甥搶奪拆遷款來改變命運的落魄青年，可他的行為動機和性格塑造更像是個吃不著糖撒潑打滾的“熊孩子”。前期一味胡鬧，結(jié)尾突兀地實現(xiàn)自我救贖。他與外甥之間的關(guān)系因劇情荒誕過度，未能構(gòu)建起令人信服的情感紐帶，觀眾難以感受到深刻的情感共鳴。

今年上影節(jié)時，曹保平表示想拍點“不一樣”的東西。這次的作品確實有所不同，更加熱鬧，喜劇和荒誕的占比更高，氣質(zhì)上不再那么冷峻，沾了天津的氣質(zhì)，全片一水兒的“嘛玩意兒”“別介”，變得渾不吝起來。論風格化，這位導演確實在不斷拓展自己的創(chuàng)作邊界，上影節(jié)今年將最佳導演頒發(fā)給他，也在肯定他的創(chuàng)作力。然而，更深層的不同是一種動機上的“偷懶”，這次的曹保平不“疼”了，郭麒麟的加入仿佛讓創(chuàng)作的主心骨都轉(zhuǎn)移到了天津方言的“口high”上：犯罪情節(jié)淪為家庭鬧劇的陪襯，家庭悲劇投射在了巨嬰的荒唐胡鬧上。

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(責任編輯：0764)

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