知名樂(lè)評(píng)人耳帝在點(diǎn)評(píng)《歌手2025》第六期時(shí)，對(duì)馬嘉祺的舞臺(tái)表現(xiàn)提出了兩點(diǎn)主要批評(píng)。首先，在《云與海》這首歌中，編曲追求“宏大古風(fēng)”，但馬嘉祺的聲線(xiàn)偏單薄，缺乏力量感和爆發(fā)力，難以駕馭厚重的配器。歌曲需要展現(xiàn)“云與?！钡倪|闊意境，但馬嘉祺的咬字過(guò)于字正腔圓，被形容為“費(fèi)玉清式播音腔”，與年輕化表達(dá)沖突，顯得老氣。此外，改編時(shí)強(qiáng)行加入升F4長(zhǎng)音段落，被認(rèn)為刻意感明顯。

其次，耳帝認(rèn)為馬嘉祺在選曲上連續(xù)失誤。第六期的《云與海》和第五期的《光之翼》都被列為表現(xiàn)最差的場(chǎng)次，兩首歌均未發(fā)揮其聲線(xiàn)優(yōu)勢(shì)，反而暴露了技術(shù)短板。

輿論對(duì)此存在分歧。部分樂(lè)評(píng)人支持耳帝的觀(guān)點(diǎn)，認(rèn)為馬嘉祺的咬字風(fēng)格固化，抒情曲中的密集歌詞容易暴露節(jié)奏掌控不足的問(wèn)題。然而，也有音樂(lè)博主反駁稱(chēng)，咬字清晰本是優(yōu)勢(shì)，《云與?！犯备璧拿芗潭缺豢浯?。他們肯定馬嘉祺在尾音處理和情感濃度上的進(jìn)步，特別是《云與?！分械目嗲槎温涓腥玖^強(qiáng)。

觀(guān)眾和行業(yè)反饋也呈現(xiàn)出不同的聲音。反對(duì)派認(rèn)為馬嘉祺適合抒情曲風(fēng)，如《我不需要每一個(gè)人都愛(ài)我》，而《云與海》正是他的舒適區(qū)。支持派則列舉了他在《蜉蝣》和《交換余生》等舞臺(tái)上的表現(xiàn)，證明他具備多風(fēng)格駕馭能力。從第一期的緊張發(fā)抖到第六期的坦然直視觀(guān)眾，馬嘉祺的氣息控制和情感細(xì)節(jié)持續(xù)優(yōu)化，得到了米奇·蓋頓和GAI等前輩的認(rèn)可。

第六期馬嘉祺排名第七被淘汰，現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾認(rèn)為他的表現(xiàn)優(yōu)于者來(lái)女，質(zhì)疑評(píng)審存在偏見(jiàn)。網(wǎng)友指出“難聽(tīng)”熱搜可能是節(jié)目組的套路化操作，與實(shí)際飯拍反響不符。

面對(duì)批評(píng)，馬嘉祺在直播中主動(dòng)提及“難聽(tīng)熱搜”，承認(rèn)壓力但強(qiáng)調(diào)“年輕不該是借口”，接受評(píng)價(jià)并調(diào)整細(xì)節(jié)。他將舞臺(tái)比作“刷卷子”，專(zhuān)注于踏實(shí)進(jìn)步而非速成，淘汰后表示“唱一首賺一首”，目標(biāo)已達(dá)。GAI稱(chēng)贊他是“22歲找不到比他更勇敢的人”，何炅也擁抱安慰并肯定他的努力。

這一爭(zhēng)議反映了行業(yè)深層矛盾。節(jié)目監(jiān)制洪嘯呼吁“流量非原罪”，但馬嘉祺的案例凸顯了評(píng)審體系對(duì)偶像歌手的嚴(yán)苛。年輕觀(guān)眾共鳴于他的“苦情敘事”，而傳統(tǒng)評(píng)審更偏好技術(shù)型演繹。選秀偶像轉(zhuǎn)型專(zhuān)業(yè)舞臺(tái)面臨“先天偏見(jiàn)”，需用持續(xù)進(jìn)步打破刻板印象。

耳帝的批評(píng)核心在于技術(shù)短板在特定選曲中被放大，而非全盤(pán)否定其實(shí)力。馬嘉祺在抒情曲風(fēng)中情感濃度獲贊，說(shuō)明選曲需以聲線(xiàn)特質(zhì)為基礎(chǔ)。大眾期待年輕歌手突破舒適區(qū)，但突破需兼顧聲線(xiàn)特質(zhì)與歌曲內(nèi)核。馬嘉祺的回應(yīng)中“走得慢一點(diǎn)”的清醒態(tài)度，或是流量藝人轉(zhuǎn)型的更可持續(xù)路徑。他的案例成為音綜市場(chǎng)轉(zhuǎn)型的縮影：當(dāng)新生代以真誠(chéng)和進(jìn)步回應(yīng)偏見(jiàn)，行業(yè)或許終將學(xué)會(huì)用耳朵而非標(biāo)簽聆聽(tīng)音樂(lè)。