沉浸式話劇《慶余年》上海首演。

沒有鏡頭的切換，沒有特效的修飾，只有演員的表演、刀劍的寒光以及若隱若現(xiàn)的陰謀。改編自貓膩同名小說的沉浸式話劇《慶余年》近日在上海第一百貨星空間·72號(hào)神廟劇場首演。

沉浸式話劇《慶余年》

該劇由很難滿意戲劇工作室歷時(shí)十個(gè)月打造，首次將小說影視化后還未涉及的情節(jié)“山谷狙殺”“家宴”“大東山之戰(zhàn)”搬上舞臺(tái)。2024年初秋，導(dǎo)演滿頂與伊斯卡爾·艾賽提提出一個(gè)近乎苛刻的目標(biāo)：“將大劇場體量的戲劇放進(jìn)沉浸式劇場?！?/p>

在編舞侯穎、肢體指導(dǎo)牛懷豫和武術(shù)指導(dǎo)黃周的帶領(lǐng)下，演員們訓(xùn)練初期，每日四小時(shí)的基礎(chǔ)體能訓(xùn)練強(qiáng)化核心力量，中期引入沙袋負(fù)重，提升肌肉控制力；到了后期，動(dòng)作與情感的深度融合成為關(guān)鍵。主演譚祖宏回憶：“十個(gè)月后，肌肉記憶已讓身體自然流動(dòng)，每一個(gè)動(dòng)作都像是角色本能的反應(yīng)?！?/p>

“山谷狙殺”是全劇高光場景之一。演員在直徑不足五米的舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)完成貼身搏殺、冷兵器交鋒與高空躍下的連貫動(dòng)作。為模擬真實(shí)戰(zhàn)斗的緊迫感，編舞團(tuán)隊(duì)要求演員在負(fù)重狀態(tài)下完成翻滾與閃避。二皇子與言冰云的扮演者沈浩然說，“最后一幕刺殺戲拍完，痛感反而讓表演更真實(shí)，那是角色在絕境中的本能反應(yīng)。”

沉浸式話劇《慶余年》

舞美設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)呼哧呼文藝創(chuàng)作部將小說龐雜的權(quán)謀宇宙濃縮于“U形”雙層立體舞臺(tái)。12組可移動(dòng)屏風(fēng)、6根可移動(dòng)立柱及一套影效裝置，承載了大東山、朝堂、私宅等多重場景，通過機(jī)械運(yùn)動(dòng)實(shí)現(xiàn)空間的瞬時(shí)轉(zhuǎn)換。在“海陸空追擊”一場中，八名演員在狹窄的舞臺(tái)通道內(nèi)交叉跑動(dòng)、高空攀爬、地面纏斗。編舞侯穎采用利用屏風(fēng)的移動(dòng)切割觀眾視線。刺客從立柱后閃現(xiàn)，刀光劍影在投影與實(shí)景的交織中虛實(shí)難辨。

“慶帝捏碎玻璃盞”是權(quán)謀博弈的視覺化呈現(xiàn)。舞臺(tái)被分割為多個(gè)互相滲透的表演區(qū)，多組不同時(shí)空的對(duì)話通過臺(tái)詞節(jié)奏的精準(zhǔn)卡點(diǎn)交替推進(jìn)。

在“五竹覺醒”一場，劇場驟然陷入一片漆黑。下一秒，五竹的身影如一道銀色閃電撕裂黑暗，他的戰(zhàn)衣并非傳統(tǒng)武俠中的粗布麻衫，而是一套充滿未來科技感的金屬質(zhì)感裝甲，在運(yùn)動(dòng)中劃出彗尾般的殘影。劇組表示，“我們想用科技感強(qiáng)化五竹‘非人'的特質(zhì)，他的每一次移動(dòng)都像精密編程的算法，而光影就是他的代碼?！?/p>

八名演員分飾二十余個(gè)角色，“一秒換裝”實(shí)現(xiàn)無縫切換。服裝團(tuán)隊(duì)定制多功能披風(fēng)與可拆卸配飾：摘下頭冠，換上黑袍即從太子變?yōu)榇炭?。演員邵文溢同時(shí)飾演太后與葉靈兒，她說，“換裝不僅是外形變化，更需要瞬間切換呼吸節(jié)奏與肌肉狀態(tài)?！?/p>

“聲音是角色的第二張臉，必須與舞臺(tái)、肢體、燈光共同編織沉浸感?！迸湟魧?dǎo)演葉清為角色注入“聲音的魂”。慶帝的臺(tái)詞伴隨低頻共振音效，暗喻深不可測的帝王心術(shù)；葉輕眉的獨(dú)白通過處理，營造出時(shí)空交錯(cuò)的空靈感。

編舞侯穎在聯(lián)排結(jié)束后淚灑現(xiàn)場：“這些動(dòng)作設(shè)計(jì)不是紙上談兵，是演員用身體一寸寸試出來的。”制作人陳映哲以“十年磨一劍”形容團(tuán)隊(duì)的執(zhí)著。舞美團(tuán)隊(duì)為調(diào)試一道劍光效果連續(xù)通宵三日，服裝師谷楠楠為二皇子的領(lǐng)口紋理試驗(yàn)了二十余種面料，演員們撰寫數(shù)千字人物小傳，“180分鐘，戲劇落幕不是結(jié)束，而是劇場與武俠的一次全新開始。”