2025年春節(jié)檔，《哪吒之魔童鬧?！返钠狈勘憩F(xiàn)亮眼，將中國(guó)動(dòng)畫推向了“技術(shù)+文化”雙螺旋進(jìn)化的新高度。這部耗時(shí)五年、集結(jié)4000余人團(tuán)隊(duì)的國(guó)漫巨制，處處體現(xiàn)著中國(guó)式審美，如云海呈現(xiàn)中國(guó)國(guó)畫的感受、整個(gè)色調(diào)采用中國(guó)傳統(tǒng)色色卡、用中國(guó)式的流轉(zhuǎn)鏡頭感構(gòu)圖等，用東方美學(xué)的極致表達(dá)征服了觀眾。

《哪吒2》的爆火，印證了“中國(guó)故事”需要“中國(guó)色彩”來(lái)承載。影片中，色彩不僅是視覺符號(hào)，更是文化基因的解碼器。導(dǎo)演餃子團(tuán)隊(duì)摒棄西方動(dòng)畫慣用的高飽和“糖果色”，轉(zhuǎn)而深耕中國(guó)傳統(tǒng)色體系：哪吒標(biāo)志性的“赤焰紅”取自朱砂，象征抗?fàn)幣c熱血；混沌星云的黑白暈染，則復(fù)刻了宋代水墨“墨分五色”的意境；哪吒腳踏風(fēng)火輪掠過(guò)蜀中山水，昆侖山上參考了青銅器紋樣的玉石飛鳥……影片用科技賦能的色彩語(yǔ)言，完成了對(duì)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯。這種對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的極致追求，讓每一幀畫面都成為流動(dòng)的東方藝術(shù)展，不僅是一場(chǎng)國(guó)漫的視覺革命，更是一場(chǎng)關(guān)于文化自信的深層對(duì)話——在數(shù)字時(shí)代，傳統(tǒng)色正以全新的姿態(tài)，重燃東方美學(xué)的生命力。

玉虛宮的主色調(diào)取自白青色系，宛如一層薄霧籠罩天地，營(yíng)造出仙境般的疏離感。這些顏色共同編織出一幅清冷孤高的畫卷，將玉虛宮構(gòu)畫成懸浮于九天之上的仙境。這份極致的疏離與高遠(yuǎn)，暗示著其內(nèi)部的不近人情與冷漠。無(wú)量仙翁溫和的言語(yǔ)與淡然的微笑掩蓋著權(quán)力的算計(jì)，他是這片冷色世界的操控者，以“規(guī)矩”為名行掌控之實(shí)。哪吒的到來(lái)，如一抹不受束縛的烈焰，試圖撕裂這虛偽的凈土。白青色的世界對(duì)他而言是束縛、是壓迫，他的反叛正是對(duì)這片冰冷仙境最直接的沖撞。

青色系在申正道帶領(lǐng)弟子修煉的山林瀑布間鋪展開來(lái)，宛如一幅沉靜悠遠(yuǎn)的水墨畫。山間蒼翠，濃淡相宜，水流清澈透藍(lán)，波光浮動(dòng)間映照出天空的澄凈，使整片天地浸潤(rùn)在一片寧?kù)o安然的青色調(diào)中。深邃而生機(jī)盎然的綠，交織著輕盈剔透的藍(lán)，使此處既充滿自然的靈動(dòng)，又透著一絲不染塵埃的清幽。在這片青色懷抱中修行的，雖是世人眼中的妖，但他們潛心修煉，不曾作惡。這組色彩的運(yùn)用賦予了這一修煉地溫潤(rùn)與平和，展現(xiàn)出另一種修行之道——順應(yīng)天地萬(wàn)物的節(jié)律，讓生命在自然的庇佑下自省自悟。相較于玉虛宮白青色系的冷漠壓迫，這里的青色則象征著包容與希望。

赭石色系是土撥鼠部落土肥坡的主色調(diào)，黃土與金色交織，呈現(xiàn)出一種厚重而原始的自然氣息。土撥鼠的皮毛、土坡上的作物、以及紛繁的塵土，皆被這溫暖的赭石色所籠罩，仿佛大地的氣息本身融入了這個(gè)部落的生命。赭石色系賦予土撥鼠部落一種樸素的氛圍，它既沒(méi)有如玉虛宮般的冷峻，也沒(méi)有如山林瀑布的清幽，而是充滿了對(duì)生存的執(zhí)著與掙扎。土撥鼠群體勤勞憨厚，日復(fù)一日為了生存而奮斗，卻在強(qiáng)者面前被貼上“妖怪”的標(biāo)簽，遭受不公與壓迫。赭石色的沉穩(wěn)與土壤的質(zhì)感，塑造了這片土地的真實(shí)面貌，也將土撥鼠部落在充滿不平等與剝削的世界中，成為“他者”的象征。

翠色系在影片的森林場(chǎng)景中層層鋪展，如潑墨暈染的山水畫般生機(jī)盎然。深淺不一的綠色交織流轉(zhuǎn)，從蒼翠欲滴的林梢，到碧波微漾的湖面，再到苔痕斑駁的巖石，每一處都散發(fā)著蓬勃的生命氣息。這片翠色世界不僅是自然的饋贈(zèng)，更是天地間自由生長(zhǎng)、不受拘束的生命象征。

藍(lán)色系在影片中以深邃的姿態(tài)籠罩著兩處關(guān)鍵場(chǎng)景——大戰(zhàn)前夕的陳塘關(guān)與化作廢墟的龍宮遺址。這里的藍(lán)色接近黑色，如夜幕沉沉壓下，吞噬了天地間最后一絲溫暖。藍(lán)色系的運(yùn)用，使畫面仿佛被一種厚重而冰冷的情緒浸透。陳塘關(guān)被深藍(lán)色籠罩，天空低垂，海風(fēng)凜冽，每一寸色彩都在昭示著大戰(zhàn)的迫近。而在龍宮遺址，藍(lán)色更是成為死亡與毀滅的象征。曾經(jīng)輝煌的宮殿，如今沉入海底，深藍(lán)色的水波在斷壁殘?jiān)g浮動(dòng)，吞噬著過(guò)往的榮耀，也掩蓋著不公的真相。這一色調(diào)不僅展現(xiàn)了空間的深沉與神秘，也烘托出了畫面背后的故事旋律，使整片畫面充滿宿命感。

石磯娘娘的世界，被深紫色所籠罩，幽暗而神秘，仿若一片介于現(xiàn)實(shí)與幻境之間的迷霧。紫色本是帝王之色，象征尊貴與神秘，當(dāng)它褪去華麗的金光，沉入幽深的暗調(diào)，便帶上了幾分詭譎莫測(cè)的氣息。這組紫色系，使石磯娘娘的棲身之地仿佛遠(yuǎn)離塵世，帶有一種獨(dú)特的超然感。這里的紫色既不圣潔，也不陰郁，而是游離于正邪之間，充滿神秘與反差。紫色的魅惑感強(qiáng)化了石磯娘娘“魔”的形象，使她看似高深莫測(cè)，令人畏懼。然而，紫色亦是浪漫之色，當(dāng)她展現(xiàn)出可愛俏皮的一面時(shí)，這片紫色空間便不再只是冷峻威壓的背景，而成為她獨(dú)特魅力的延伸。深紫色既襯托了她的神秘，又暗示了外界對(duì)她的誤解，讓她在迷霧重重的色彩中，成為一個(gè)顛覆固有認(rèn)知、令人意外而著迷的存在。

帝釋青與朱砂紅的交匯，如同水與火的碰撞，冰與焰的交融，構(gòu)筑出《哪吒2》中最具張力與戲劇性的視覺表達(dá)。帝釋青沉靜而深遠(yuǎn)，象征著海的幽藍(lán)、龍族的威嚴(yán)，也承載著敖丙的宿命與隱忍；朱砂紅熱烈而狂放，宛如燃燒不滅的烈焰，象征著哪吒的桀驁不馴，也映照出他反抗命運(yùn)的熾熱靈魂。二者相對(duì)而立，一冷一熱，一靜一動(dòng)，激烈沖突卻又難分彼此。當(dāng)?shù)坩屒嗯c朱砂紅在畫面中交織暈染，紫色在其中悄然生成，既是沖突的痕跡，也是融合的象征。畫面中的色彩如夢(mèng)似幻，波動(dòng)流轉(zhuǎn)，使整個(gè)世界仿佛被一種既危險(xiǎn)又浪漫的力量所裹挾，渲染出整部影片的宿命感與悲壯基調(diào)。哪吒與敖丙，一個(gè)是烈焰燃盡的孤星，一個(gè)是深海沉浮的游龍，在這片色彩交錯(cuò)的天地間，書寫了一場(chǎng)關(guān)于抗?fàn)?、理解與共生的史詩(shī)。

扁青與菡萏色的交融，如同晨霧輕籠水面，映照出七色寶蓮的圣潔與空靈。這組色彩不僅賦予七色寶蓮一種超凡脫俗的視覺體驗(yàn)，也承載著深厚的象征意義。以含蓄內(nèi)斂的方式展現(xiàn)出空靈之美，正如中國(guó)傳統(tǒng)色所講究的“留白”與“意境”，在柔和的暈染中流露出深遠(yuǎn)的禪意。這樣的色彩搭配，增強(qiáng)了影片的仙氣與奇幻氛圍，深化了七色寶蓮作為重要線索的象征意義。

桃夭與琥珀黃的交織，宛如旭日初升時(shí)的朝霞映照著金色的露珠，孕育著新生的奇跡。柔和而靈動(dòng)的粉紫，展現(xiàn)了生命的初生之美，也暗含著溫潤(rùn)卻充滿力量的靈氣。琥珀黃則如同琉璃般晶瑩剔透，既是火焰的凝練，也是天地靈韻的結(jié)晶，象征著哪吒在涅槃中積蓄的能量。在中國(guó)傳統(tǒng)色彩中，桃夭本是春日盛放的象征，帶有旺盛生命力的意味。而琥珀黃則源自大自然的凝結(jié)之物，象征著持久的能量與不滅的意志。色彩的漸變過(guò)渡使整個(gè)畫面如夢(mèng)似幻，柔和的暈染方式展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)色彩的美，讓整個(gè)新生的過(guò)程充滿神圣感。