《九重紫》到底做對了什么黑馬古偶的成功秘訣(2)

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2024-12-24 13:08:40 傳媒1號

其次是新的古偶面孔。孟子義和李昀銳給觀眾帶來了充足的新鮮感。孟子義從綜藝里“搞笑美女”到作品中“聰慧堅韌”的竇昭，反差感頗具驚喜；李昀銳從《星漢燦爛》的文官袁善見到《九重紫》的少年將軍宋墨，展示了出色的演技。適配的外形、沉浸式的演繹、妙不可言的CP反應和超長的宣傳鋪墊，讓演員的魅力得到充分展現(xiàn)，促成演員和角色雙向奔赴。

雖然“雙強救贖”“重生改命”并不新鮮，“女性獨立”立意也非首創(chuàng)，宅斗戲和朝堂戲也沒有翻天地覆的變化，但《九重紫》提供了新的切入視角——重生可以不寫復仇的爽感，前世今生的宿命因果同樣可以支撐起主線。重生后的女主保留著記憶，但男主前世的經(jīng)歷對她只是只言片語的記載。觀眾跟著女主視角在重生后親歷了男主的家庭悲劇，在一次次交鋒中被這個曾經(jīng)的“書中人”撩撥心弦，最終選擇將自己的未來與他緊密相連。《九重紫》正是在支線劇情不拉胯的同時將男女主之間的曖昧拉扯、命運交織發(fā)揮到極致，讓古偶回歸嗑糖的本質。接下來的劇情還有高能劇情為支撐，依舊把觀眾的胃口吊得足足的。

從《墨雨云間》開始，“長劇短劇化”幾乎成為行業(yè)共識。重情緒而輕邏輯、重標簽而輕人物、碎片化的強情節(jié)高密度轟炸，都是短劇突出的特質。當短劇思維進入長劇，意味著更密集的信息、更迅速地反轉、更貼近觀眾的情緒。

短劇導演擅長用最少的筆墨架構故事背景，讓觀眾相信故事構筑的世界。古裝劇“世界觀”的建構常常隨著劇情發(fā)展“潤物細無聲”地展開。然而，許多古偶為了盡快引入新奇元素和新鮮事件放棄了故事背景的描摹。短劇出身的導演們卻能在推進劇情的同時，用簡單的場景、極短的時間和極致的性價比營造古風古韻。通過服化道的古色為觀眾搭建古代時空的地基，再通過鏡頭與臺詞的打磨，在地基之上搭建亭臺樓閣，讓觀眾能夠相信這是一個扎根于古代時空的故事。典故的暗示、判詞的預告、詩詞的伏筆、戲曲的隱喻，這些巧思讓架空的時代有了落地的支點，讓觀眾自然而然地沉浸在故事世界中。

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