創(chuàng)作過(guò)《太陽(yáng)的后裔》《黑暗榮耀》等多部爆款劇的金恩淑編劇有個(gè)“5%的創(chuàng)新”理論。在她看來(lái),一般的類型劇,觀眾只能接受“5%的創(chuàng)新”。如果劇情太具顛覆性,就會(huì)失去大眾性;但如果劇本連“5%的創(chuàng)新”都沒(méi)有,同樣容易“泯然眾劇”,觀眾缺乏非看不可的理由。
古偶這一類型的創(chuàng)作完美符合這條“5%的創(chuàng)新”定律。制作方并非不重視創(chuàng)新,但問(wèn)題在于所謂的創(chuàng)新性很大程度上是總結(jié)數(shù)據(jù)的成果。編劇常收到靈魂拷問(wèn):什么樣的人設(shè)更討喜,什么樣的主題最保險(xiǎn),什么樣的情節(jié)討論度高,什么樣的情感橋段會(huì)出圈。結(jié)果往往是質(zhì)量不佳的劇本被淘汰,但留下的劇本也中規(guī)中矩、單調(diào)乏味。
項(xiàng)目上線宣傳期,當(dāng)內(nèi)容向推廣啞火,片方只能把希望寄托在情感向,更直白地說(shuō)就是“CP營(yíng)業(yè)”。的確,古偶的CP定律似乎顛撲不破——CP大火,劇才有出圈的可能。換句話說(shuō),CP要比劇更火,才能反哺收視,所以劇集創(chuàng)作不顧一切地保男女主的情感線和糖點(diǎn)。但這樣的操作高收益伴隨著高風(fēng)險(xiǎn)——CP感較為玄學(xué),且現(xiàn)實(shí)生活中演員本人的形象會(huì)給角色帶來(lái)極大影響,畢竟沒(méi)有人有資格要求“磕糖”上頭的觀眾做到“人劇分離”,“翻車”風(fēng)險(xiǎn)時(shí)刻存在。
劇集內(nèi)容迭代跟不上CP營(yíng)業(yè)更新,更跟不上觀眾口味變化,這是行業(yè)痛點(diǎn)。當(dāng)年看素素跳誅仙臺(tái)、小骨受銷魂釘?shù)男迈r感已一去不復(fù)返,在古偶中找到獨(dú)一無(wú)二的情節(jié)幾乎是不可能之事。
無(wú)論長(zhǎng)劇短劇,能磕到的就是好劇。當(dāng)觀眾看膩了配方劇情和工業(yè)糖精,只有真誠(chéng)的創(chuàng)新才能重新打動(dòng)他們。CP營(yíng)業(yè)的套路與日俱進(jìn),劇集本身的更新?lián)Q代也請(qǐng)跟上。
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2024-12-02 11:27:32九重紫定檔