《九重紫》到底做對(duì)了什么黑馬古偶的成功秘訣(4)

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2024-12-24 13:08:40 傳媒1號(hào)

創(chuàng)作過(guò)《太陽(yáng)的后裔》《黑暗榮耀》等多部爆款劇的金恩淑編劇有個(gè)“5%的創(chuàng)新”理論。在她看來(lái)，一般的類型劇，觀眾只能接受“5%的創(chuàng)新”。如果劇情太具顛覆性，就會(huì)失去大眾性；但如果劇本連“5%的創(chuàng)新”都沒(méi)有，同樣容易“泯然眾劇”，觀眾缺乏非看不可的理由。

古偶這一類型的創(chuàng)作完美符合這條“5%的創(chuàng)新”定律。制作方并非不重視創(chuàng)新，但問(wèn)題在于所謂的創(chuàng)新性很大程度上是總結(jié)數(shù)據(jù)的成果。編劇常收到靈魂拷問(wèn)：什么樣的人設(shè)更討喜，什么樣的主題最保險(xiǎn)，什么樣的情節(jié)討論度高，什么樣的情感橋段會(huì)出圈。結(jié)果往往是質(zhì)量不佳的劇本被淘汰，但留下的劇本也中規(guī)中矩、單調(diào)乏味。

項(xiàng)目上線宣傳期，當(dāng)內(nèi)容向推廣啞火，片方只能把希望寄托在情感向，更直白地說(shuō)就是“CP營(yíng)業(yè)”。的確，古偶的CP定律似乎顛撲不破——CP大火，劇才有出圈的可能。換句話說(shuō)，CP要比劇更火，才能反哺收視，所以劇集創(chuàng)作不顧一切地保男女主的情感線和糖點(diǎn)。但這樣的操作高收益伴隨著高風(fēng)險(xiǎn)——CP感較為玄學(xué)，且現(xiàn)實(shí)生活中演員本人的形象會(huì)給角色帶來(lái)極大影響，畢竟沒(méi)有人有資格要求“磕糖”上頭的觀眾做到“人劇分離”，“翻車”風(fēng)險(xiǎn)時(shí)刻存在。

劇集內(nèi)容迭代跟不上CP營(yíng)業(yè)更新，更跟不上觀眾口味變化，這是行業(yè)痛點(diǎn)。當(dāng)年看素素跳誅仙臺(tái)、小骨受銷魂釘?shù)男迈r感已一去不復(fù)返，在古偶中找到獨(dú)一無(wú)二的情節(jié)幾乎是不可能之事。

無(wú)論長(zhǎng)劇短劇，能磕到的就是好劇。當(dāng)觀眾看膩了配方劇情和工業(yè)糖精，只有真誠(chéng)的創(chuàng)新才能重新打動(dòng)他們。CP營(yíng)業(yè)的套路與日俱進(jìn)，劇集本身的更新?lián)Q代也請(qǐng)跟上。

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(責(zé)任編輯：張蕾)

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