為什么說成為創(chuàng)作者的妻子更難全職主婦的困境(3)

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2024-11-29 07:26:14 百家號

綜藝節(jié)目《再見愛人4》畫面。

如果這種排序僅僅涉及個人生活的秩序，當(dāng)然作為一種選擇無可厚非。但當(dāng)創(chuàng)作者回到日常生活，這種排序就有可能放大任何長期關(guān)系中存在的問題。作者卡梅拉·丘拉魯在梳理歷史上五對文學(xué)婚姻后發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作者的妻子們常常需要滿足另一半的“超常需求”。在家中的創(chuàng)作者像是有著隨時隨地豎起“請勿打擾”的自由。

這塊“請勿打擾”的牌子可以是一桿筆、一把琴、一臺電腦，甚至只是一扇門。英國戲劇評論家肯尼斯·泰南（人們都稱呼他“肯”）曾是20世紀(jì)中期英國藝術(shù)界的“紅人”，當(dāng)時的英國戲劇界正在經(jīng)歷新一輪復(fù)興，肯身處其中剛好目睹并記錄了這一切。有人形容他的文章“有一種生動的緊迫感，讓戲劇評論像是某種對社會有重大意義的事件，而不只是葡萄酒品鑒”。

肯與妻子依琳·鄧蒂結(jié)婚后，依琳就成了丈夫“最忠誠的助理”?！懊看谓桓迦涨埃酝暝绮?，讀完報紙，肯就把自己鎖在書房，穿著浴袍或者絲綢袍子坐在桌前，俯身在打字機(jī)上打字。”依琳后來回憶說，丈夫筆下的文章甚至在改變他的情緒。寫作時的肯會不停抽煙，聲稱不抽煙就無法寫作。每當(dāng)依琳推開他書房的門，“煙就像核彈爆炸一樣沖出來”。作為照顧者的依琳需要時刻和丈夫保持安全距離，三餐按需求熱好咸牛肉土豆燉菜或者罐頭湯，同時在書房需要踮著腳走。一旦肯寫好專欄，從書房出來的他就會“像根木頭倒在床上，倒頭就睡”。

除了滿足丈夫創(chuàng)作上的需求外，當(dāng)時的依琳還需要照顧他們剛滿1歲的女兒。也是從那時起，依琳開始逐漸失去了自我，她回憶說：“肯像是我所圍繞著旋轉(zhuǎn)的恒星，是我的自尊?！闭麄€房間里，依琳看上去是那個打理一切的人，但家里沒有什么東西真正屬于她，就連她給雜志編輯寫信請對方重新雇傭肯的信紙都是肯的。“她在肯的書房里，在肯的桌子上寫下了那封信?！?/p>

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