早在1930年代,環(huán)球影業(yè)就通過經(jīng)典影片如《德古拉》 (Dracula)、《科學(xué)怪人》 (Frankenstein)和《木乃伊》 (The Mummy)奠定了驚悚片的基石。不僅如此,環(huán)球影業(yè)還通過新《木乃伊》(The Mummy)系列、《范海辛》(Van Helsing)等作品,不斷革新驚悚片的邊界,引領(lǐng)新的觀眾潮流。
在北京環(huán)球度假區(qū),這些深厚的電影基因,源源不斷地轉(zhuǎn)化為“驚彩”環(huán)球中的一個個驚嚇空間和原創(chuàng)角色,把電影大片式的體驗(yàn)帶給了無數(shù)游客。
侯毅是環(huán)球影城的鐵桿粉絲,在美國讀書時也參加過奧蘭多環(huán)球度假區(qū)的驚魂夜慶典,但是當(dāng)以一個從業(yè)人員的視角重新體驗(yàn)“驚彩”環(huán)球,他還是多了一些新的洞察和感悟。
電影首先是光影的藝術(shù),對于驚悚類型來說,光影更是格外重要:未知的恐懼往往比可見的恐懼更具威脅,因?yàn)樗淮_定且無法完全預(yù)見。
通過光影隱藏細(xì)節(jié)、制造強(qiáng)烈的視覺沖擊,是營造沉浸感、緊張感最重要的手段。在這方面,北京環(huán)球影城從那些經(jīng)典電影中廣泛汲取了經(jīng)驗(yàn)。
在所有的場景設(shè)計中,侯毅對杰克馬戲團(tuán)里的鏡子迷宮印象尤其深刻。
在電影中,混淆真假的鏡子,是關(guān)于錯覺和幻象的象征。恰好整個杰克馬戲團(tuán),就是一場捉弄人的秀。
從專業(yè)的舞美設(shè)計角度來看,鏡子的使用能夠最大程度地擴(kuò)大和扭曲空間感。通過重復(fù)的反射和精心布置的光線,游客在狹小的空間中體驗(yàn)到無盡延展的壓迫感。這種設(shè)計常用于電影布景中,用以制造一種不安和無法逃離的氛圍。當(dāng)游客真正身臨其境的時候,這種視覺沖擊感又要比電影中來得震撼許多:鏡子迷宮讓游客在現(xiàn)實(shí)和虛幻之間游走,陷入了迷宮式的心理困境。
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