不想當(dāng)NPC的年輕人擠滿北京環(huán)球

8:40在地鐵上點一杯9.9元咖啡，9:10在樓下取咖啡，9:20準(zhǔn)時到辦公室，然后開始處理無窮無盡的投訴和郵件……

作為一名互聯(lián)網(wǎng)公司的客服主管，靜儀過去三年里幾乎每一個工作日，都是這樣開始的。不想當(dāng)NPC的年輕人擠滿北京環(huán)球！

90%的情況下，他要處理的內(nèi)容都差不多，連話術(shù)也是固定的：抱歉、已轉(zhuǎn)交、請等待……

簡單來說，就是一個人形復(fù)讀機(jī)。

有一次靜儀在網(wǎng)上刷到“NPC文學(xué)”，突然恍然大悟：在固定場景活動，重復(fù)固定行為，等待自己的任務(wù)被觸發(fā)，然后進(jìn)行固定對話……自己每天扮演的角色，可不就是電子游戲里的NPC嗎！

靜儀和朋友們聊起自己的感受，才發(fā)現(xiàn)這種“配角”心態(tài)并不是個例，周圍的朋友們似乎都有同樣的煩惱。

治愈NPC綜合征的最好療法，就是擺脫配角心態(tài)，重新找回對生活的掌控感。正巧靜儀最近總能在朋友圈看到有朋友或同事去北京環(huán)球影城團(tuán)建，問起來才知道原來是有新的主題活動正在舉行，而且被問到的人都很熱情的向他“安利”，說什么“玩兒完以后全身通透，像是身體和大腦都來了一次按摩”，要么就是“一秒沉浸，合理發(fā)瘋”。

靜儀狠狠地被種了草，搬來通州三年，或許這次真的要去北京環(huán)球影城看一看了。畢竟再沒有哪里，能夠比一個到處都是演員的世界，更能幫助人找回做主角的感覺。

跳出NPC心態(tài)的年輕人，在北京環(huán)球影城找回主角光環(huán)

與平日的歡樂氛圍相比，最近的北京環(huán)球影城更多了一抹驚奇刺激的氛圍，一年一度的秋季限定主題活動——“驚彩”環(huán)球正在接管整個主題公園。

來之前靜儀就做好了攻略，大家都說，81號公館是今年“驚彩”環(huán)球的頭號狠活。

這個精心布置的驚嚇空間，是北京環(huán)球度假區(qū)新推出的原創(chuàng)IP，背景設(shè)定為一部電影片場——在環(huán)球影城逛電影片場，很新鮮但又在情理之中。

直奔81號公館的靜儀，在入口處遇到了手持?jǐn)z影機(jī)的導(dǎo)演，熱情邀請靜儀進(jìn)入自己的“電影世界”。

此時氣氛尚“歡樂融洽”，但很快就被汗毛倒豎的體驗取代。

空間里的布景精致還原了電影片場，但總有一絲不安感：壁畫上滲出的紅色，浴室里滴滴答答的水聲，忽明忽暗的燈光，如同置身一部懸疑電影，讓人沉浸在無法預(yù)知的緊張氣氛中。

更重要的是，在81號公館，游客不僅只是作為觀眾，而是身臨其境地參與到每一個環(huán)節(jié)之中。比如，在走過狹長的走廊時，墻上的畫框突然消失，“幽靈”出現(xiàn)在你面前；床榻上悠悠浮起的身體……這些時刻不再是銀幕上的虛擬影像，而是離你近在咫尺的實體互動。

讓靜儀印象最深刻的是在某個房間內(nèi)會從兩側(cè)擠壓游客的泡泡墻，物理上的壓迫帶來的身臨其境的緊張、逼仄的氛圍，比單純的視聽效果更具沉浸感。

靜儀自認(rèn)身經(jīng)百戰(zhàn)，一邊觀察環(huán)境，一邊盤算著這場“冒險”中可能出現(xiàn)的套路，卻依然屢屢被埋伏在暗處的角色“偷襲”得手。

而在驚嚇空間門口喊著“小小81號，拿下”的同伴，此時已經(jīng)成為靜儀的人形掛件。

真正的轉(zhuǎn)折發(fā)生在他抵達(dá)“81號公館”的最后一個房間——導(dǎo)演的監(jiān)控室。當(dāng)走進(jìn)房間時，發(fā)現(xiàn)四周布滿了監(jiān)控，監(jiān)控上顯示的，正是靜儀和其他游客的冒險。

就在他仍感困惑時，一個身著導(dǎo)演服裝的人突然出現(xiàn)，高聲喊出一聲“Cut！”在開場前，正是這位扮作導(dǎo)演的NPC在入口處招攬游客。

靜儀恍然大悟，剛剛的驚悚旅程不過是一場精心設(shè)計的“戲”，游客從頭到尾都是這出戲的主角。

意猶未盡的靜儀，重新回到了81號公館的入口“二刷”。方才的導(dǎo)演，已經(jīng)扛著攝像機(jī)再次出現(xiàn)在那里，和靜儀做了個心照不宣的鬼臉：歡迎再次來到“電影世界”。

二刷的靜儀，有了更多的勇氣和余裕來打量81號公館，發(fā)現(xiàn)了更多隱藏的細(xì)節(jié)和巧思。比如某個儲藏間場景中若有似無的食物腐敗氣息，或是在某個走廊兩側(cè)倒流的雨幕，這些發(fā)現(xiàn)甚至讓他更能以主角的心態(tài)沉浸在81號公館所提供的故事中。

而在杰克馬戲團(tuán)的體驗，則給了靜儀截然不同的感受。充斥在馬戲團(tuán)中扭曲和荒誕的元素，古怪的燈光、復(fù)古的舞臺裝置，還有無處不在的小丑們……每一個場景都帶有一種狂歡背后的怪誕感，像是現(xiàn)實被翻轉(zhuǎn)成了一個荒謬的夢境。還有驚奇農(nóng)場隱秘角落里不時傳來的鞭子聲以及電鋸聲，也讓人不禁一邊汗毛直豎，一邊又忍不住往深處一探究竟。

在這一場場完全不按常理出牌的冒險中，靜儀的思維也開始被“重啟”。

靜儀意識到，無論在驚嚇空間還是現(xiàn)實世界，真正的掌控感來自于我們對情境的重新定義：盡管現(xiàn)實生活中每天的工作任務(wù)和情境看似無法改變，但對這些體驗的態(tài)度和反應(yīng)是可以改變的。

NPC和主角，有時只是心態(tài)的分別。當(dāng)我們選擇主動去體驗和應(yīng)對，那些困境，不過是輕舟已過萬重山的背景。

對靜儀來說，這種解脫不僅是來自于腎上腺素飆升的快感，更多的是那種久違的自主體驗——他終于在這個全是演員的地方，狠狠當(dāng)了一把主角。

在北京環(huán)球影城中，無數(shù)游客像靜儀這樣，試圖短暫抽離現(xiàn)實生活，從NPC角色切換為主角，尋找一場沉浸式的冒險，試圖重新激活對生活和工作的掌控感。在實現(xiàn)這個目的的過程中，一個令人信服并沉浸其中的世界就至關(guān)重要。

電影級的沉浸感到底是怎樣煉成的？

2023年北京環(huán)球度假區(qū)帶來了“驚彩”環(huán)球的首秀，原創(chuàng)IP驚奇農(nóng)場以及南瓜怪杰等角色廣受游客好評。而在全世界的各個環(huán)球影城，類似“驚彩”環(huán)球這樣的活動已經(jīng)延續(xù)三十余年，這其中誕生了諸多引人入勝的原創(chuàng)驚奇故事和場景，每年吸引全球數(shù)百萬游客前往體驗。

而當(dāng)“驚彩”環(huán)球來到第二年，如何在繼承這一傳統(tǒng)的前提下，繼續(xù)為本土游客提供獨特的體驗，就成了擺在北京環(huán)球影城面前的一個挑戰(zhàn)。

今年首次空降北京環(huán)球影城的杰克馬戲團(tuán)，就是一份最詳實的答卷。

這個誕生在奧蘭多環(huán)球度假區(qū)的原創(chuàng)內(nèi)容，已經(jīng)有二十多年的歷史。為了將這個在海外已經(jīng)深入人心的形象順利地融入“驚彩”環(huán)球的氛圍，設(shè)計團(tuán)隊在保留了杰克原有設(shè)定的同時，還結(jié)合中國觀眾的偏好，進(jìn)行了一系列的本地化調(diào)整。在北京環(huán)球度假區(qū)娛樂創(chuàng)意副總監(jiān)JohnRowe看來，這些工作至關(guān)重要。

比如，漂洋過海的小丑杰克，在北京環(huán)球影城也說起了中文。為了讓游客感覺不至于突兀，杰克的臺詞語氣和口吻也經(jīng)過了特別調(diào)整，使其更符合中文的聽說習(xí)慣。而在杰克經(jīng)典的紅黑配色皮衣外套上，設(shè)計團(tuán)隊也加入了中式織錦緞的元素，使杰克在保持他標(biāo)志性造型的同時，還能進(jìn)一步契合中國的文化氛圍。

北京環(huán)球度假區(qū)妝發(fā)經(jīng)理安斌杰介紹，除了杰克外，設(shè)計團(tuán)隊設(shè)計了超過50種不同的小丑造型，比如體型超過兩米“憨態(tài)可掬”的胖小丑、俏皮可愛的氣球小丑，被網(wǎng)友稱贊“帥得太超過”的風(fēng)琴小丑……

>各色小丑角色<

在這些小丑身上，設(shè)計團(tuán)隊使用了大量電影級的特效化妝。不僅特效皮膚上嘴巴、眼睛位置的開洞要考慮到演員的面部結(jié)構(gòu)，甚至連角色的牙齒，都要與演員本人的牙齒結(jié)構(gòu)相吻合。而在明星角色杰克的設(shè)計上更是處處考究，光是指甲的設(shè)計，就前后做了六個版本。

在北京環(huán)球影城，演出導(dǎo)演和設(shè)計師們秉持著相同的理念：“驚彩”環(huán)球試圖創(chuàng)造的，不僅僅是帶來驚悚刺激感官沖擊的空間，更是一場蘊(yùn)含著深層故事與情感連接的沉浸式體驗。

北京環(huán)球度假區(qū)高級演出導(dǎo)演ScottAndrewSilson提到，在設(shè)計這些形象各異的小丑時，設(shè)計師們并不僅僅追求恐怖感，而是賦予了這些角色更豐富的性格和背景，讓他們仿佛能“破屏而出”，直擊觀眾的感官。小丑的演員們則根據(jù)這些設(shè)定，在導(dǎo)演的指導(dǎo)下，不斷探索每個角色的行為方式和動機(jī)，并將其與故事和場景融為一體，完整地呈現(xiàn)給游客。因此，在“驚彩”環(huán)球中出現(xiàn)的每一個角色，都有自己的背景故事和角色設(shè)定，所有的驚嚇空間，都有自己的敘事邏輯和場景設(shè)定。

Scott注意到，杰克馬戲團(tuán)中，有一個化妝間里的大胡子女士在社交媒體上備受歡迎，甚至有游客強(qiáng)烈希望這個角色能在之后推出周邊。游客們喜歡這個角色的原因往往比較主觀，或是喜感的造型、或是那一瞬間的會心一笑。但這個角色和場景的出現(xiàn)，則有著背后團(tuán)隊圍繞馬戲團(tuán)故事以及氛圍富有針對性的考量。一方面馬戲團(tuán)這個概念總是與幽默相關(guān)，團(tuán)隊希望更衣室場景以及胡子女士這個角色的存在，能夠放大這種感受，同時也能讓游客在緊張的體驗中得到一絲喘息。另一方面，胡子女士的對白和動作設(shè)計，則會進(jìn)一步強(qiáng)化“誤入馬戲團(tuán)后臺”這一故事設(shè)定的可信度，提供更加真實的氛圍感。

恐怖大師斯蒂芬·金曾說過：“故事之所以有效，是因為它植根于現(xiàn)實。越真實的情境，越能帶來令人信服的恐怖感?！?/p>

重塑真實的、令人沉浸的電影世界，是“驚彩”環(huán)球在場景設(shè)計方面的出發(fā)點。

杰克馬戲團(tuán)的故事設(shè)定在一個20世紀(jì)上半葉的巡回馬戲團(tuán)里，為了重現(xiàn)那個年代馬戲團(tuán)的真實場景，設(shè)計團(tuán)隊做了大量的考證，從馬戲團(tuán)的帳篷、演出設(shè)施到內(nèi)部裝飾的細(xì)節(jié)，1:1復(fù)刻了一個復(fù)古馬戲團(tuán)的布景。

北京環(huán)球度假區(qū)藝術(shù)總監(jiān)王宜愷看來，要還原馬戲團(tuán)的氛圍，服裝和道具上同樣需要一絲不茍。馬戲團(tuán)的海報，都進(jìn)行了精心做舊，加入陽光照射產(chǎn)生的褪色效果，力求還原復(fù)古的年代感。連一些在場景體驗中一閃而過的道具，比如洗衣機(jī)，都是那個年代真實存在的品牌和型號。

除了精心考證的細(xì)節(jié)，場景設(shè)計中還融入了小丑杰克個人精神世界的超現(xiàn)實元素。通過高飽和度的配色、夸張的幾何圖形和燈光變化，馬戲團(tuán)的場景創(chuàng)造出強(qiáng)烈的眩暈感和視覺沖擊。

這些精益求精的細(xì)節(jié)，都服務(wù)于杰克馬戲團(tuán)的故事：小丑杰克會在每年秋天，帶著他的瘋狂馬戲團(tuán)重新出現(xiàn)在這個世界上——而游客，則需要在這場瘋狂派對里找到自己的出路。

這個精心構(gòu)筑的物理空間里，馬戲團(tuán)瘋狂黑暗的故事如同一場實景電影，給予游客一種強(qiáng)烈的身臨其境感。每個觀眾從進(jìn)入馬戲團(tuán)大門的那一刻，就已經(jīng)置身于一個充滿混亂、懸疑和危險的世界中，大腦則會立刻告訴你：“這不是我熟悉的那個真實世界”。

百年電影基因，塑造“驚彩”環(huán)球

這種跨越現(xiàn)實與虛幻的奇妙感受，不僅讓游客們著迷，也吸引了許多影視從業(yè)者的關(guān)注。在網(wǎng)劇導(dǎo)演侯毅看來，“驚彩”環(huán)球能夠創(chuàng)造出如此栩栩如生的電影大片世界，與環(huán)球的百年電影基因有密不可分的聯(lián)系。

早在1930年代，環(huán)球影業(yè)就通過經(jīng)典影片如《德古拉》 (Dracula)、《科學(xué)怪人》 (Frankenstein)和《木乃伊》 (The Mummy)奠定了驚悚片的基石。不僅如此，環(huán)球影業(yè)還通過新《木乃伊》（The Mummy）系列、《范海辛》（Van Helsing）等作品，不斷革新驚悚片的邊界，引領(lǐng)新的觀眾潮流。

在北京環(huán)球度假區(qū)，這些深厚的電影基因，源源不斷地轉(zhuǎn)化為“驚彩”環(huán)球中的一個個驚嚇空間和原創(chuàng)角色，把電影大片式的體驗帶給了無數(shù)游客。

侯毅是環(huán)球影城的鐵桿粉絲，在美國讀書時也參加過奧蘭多環(huán)球度假區(qū)的驚魂夜慶典，但是當(dāng)以一個從業(yè)人員的視角重新體驗“驚彩”環(huán)球，他還是多了一些新的洞察和感悟。

電影首先是光影的藝術(shù)，對于驚悚類型來說，光影更是格外重要：未知的恐懼往往比可見的恐懼更具威脅，因為它不確定且無法完全預(yù)見。

通過光影隱藏細(xì)節(jié)、制造強(qiáng)烈的視覺沖擊，是營造沉浸感、緊張感最重要的手段。在這方面，北京環(huán)球影城從那些經(jīng)典電影中廣泛汲取了經(jīng)驗。

在所有的場景設(shè)計中，侯毅對杰克馬戲團(tuán)里的鏡子迷宮印象尤其深刻。

在電影中，混淆真假的鏡子，是關(guān)于錯覺和幻象的象征。恰好整個杰克馬戲團(tuán)，就是一場捉弄人的秀。

從專業(yè)的舞美設(shè)計角度來看，鏡子的使用能夠最大程度地擴(kuò)大和扭曲空間感。通過重復(fù)的反射和精心布置的光線，游客在狹小的空間中體驗到無盡延展的壓迫感。這種設(shè)計常用于電影布景中，用以制造一種不安和無法逃離的氛圍。當(dāng)游客真正身臨其境的時候，這種視覺沖擊感又要比電影中來得震撼許多：鏡子迷宮讓游客在現(xiàn)實和虛幻之間游走，陷入了迷宮式的心理困境。

另外一個經(jīng)典的設(shè)計是螺旋走廊。

在杰克馬戲團(tuán)的走廊里，漩渦一樣的圖案包裹著整個空間，延伸到走廊盡頭，在那里，是兩個面無表情的“連體姐妹”。螺旋同樣是很多經(jīng)典懸疑電影會用到的視覺元素，漩渦走廊巧妙利用了螺旋在視覺上的扭曲和重復(fù)，增強(qiáng)了錯覺感和壓迫感，讓人產(chǎn)生迷失方向的感覺。這種巧妙利用視錯覺的設(shè)計，不僅是對經(jīng)典電影的致敬，也進(jìn)一步增強(qiáng)了游客的沉浸式體驗。據(jù)王宜愷分享，為了實現(xiàn)這種瞬時眩暈的效果，背后的設(shè)計團(tuán)在燈光投影的隱藏、道具油漆的顏色和質(zhì)地，甚至連螺旋圖案中每一圈條紋的寬度都經(jīng)過了多次的測算和調(diào)整。

從鏡子迷宮的錯覺感到螺旋走廊的空間扭曲，都旨在打破常規(guī)，將游客直接引入電影的世界中。在這里，游客不僅僅是旁觀者，更是身臨其境的互動者、參與者，是這場冒險的主角。而諸如此類的設(shè)計，幾乎遍布三大驚嚇空間。

當(dāng)然，夜幕降臨后的北京環(huán)球度假區(qū)，不止有令人心跳加速的懸疑和驚險體驗，歡樂的聚會同樣沒有缺席。

小丑杰克與常思、惡魔兔等一系列杰克馬戲團(tuán)和驚奇農(nóng)場的角色們出現(xiàn)在園區(qū)的街道上，為派對愛好們獻(xiàn)上了別開生面的慶典嘉年華。

在大道中央的驚嚇區(qū)，驚奇演員們將會與最勇敢的游客進(jìn)行“親密”互動；如果你只想要一點love&peace，走好萊塢大道兩側(cè)的非驚嚇區(qū)即可。

從去年的“驚奇農(nóng)場”，到今年“81號公館”中現(xiàn)實與虛幻交織的“片場之旅”和杰克馬戲團(tuán)幽默與驚悚融合的獨特氛圍，北京環(huán)球影城通過這些精心設(shè)計的場景與光影效果，讓游客真正成為主角，走進(jìn)了電影大片世界。

無數(shù)人在這里，尋找到了“去NPC味”的秘密。

靜儀的經(jīng)歷，代表了許多年輕人的共同心聲。在重復(fù)的日常中，他們都曾感到生活的單調(diào)與無趣。然而，正是這種尋求自我掌控感的渴望驅(qū)使他們踏入“驚彩”環(huán)球。通過極致的細(xì)節(jié)考究和精心設(shè)計的場景，北京環(huán)球影城成功地為游客打造了一個無比生動的世界。這一每年限時出現(xiàn)的“驚彩”世界，不僅讓游客感受到震撼，更鼓勵他們主動去探索、去冒險。而在那些形形色色的冒險中，有人找到了激活靈感的新途徑，有人學(xué)會了重新審視自己的生活角色——每個人，都可以是自己人生敘事中的主角。

在這場冒險中，我們暫時脫離日常生活，并最終會帶著勇氣和能量回來。

不想當(dāng)NPC的年輕人擠滿北京環(huán)球！