隨著《給阿嬤的情書(shū)》的火爆，僑批變成了可感知的文化IP。此前，不少觀(guān)影團(tuán)的觀(guān)影紀(jì)念品多為亞克皮材質(zhì)票根，而《給阿嬤的情書(shū)》的觀(guān)影紀(jì)念品則為僑批形式。消費(fèi)品牌“阿嬤手作”“一杯潮茶”迅速與該影片聯(lián)名推出文創(chuàng)。值得一提的是，影片中不僅出現(xiàn)了標(biāo)旗巡游、七夕拜月娘等潮汕民俗，還少不了工夫茶、橄欖菜、無(wú)米粿等潮汕地道美食。卜希霆指出，這些符號(hào)在電影里不是貼在表面的標(biāo)簽，而是內(nèi)生生長(zhǎng)的結(jié)果?！督o阿嬤的情書(shū)》已經(jīng)從“展示符號(hào)”轉(zhuǎn)向“生長(zhǎng)敘事”，將“拜月娘”“送油柑”“出花園”等沉浸式體驗(yàn)獨(dú)特而濃郁的潮汕元素直接拍攝為日常細(xì)節(jié)。

在專(zhuān)家看來(lái)，當(dāng)?shù)胤轿幕痪珳?zhǔn)書(shū)寫(xiě)，情感共鳴便轉(zhuǎn)化為真實(shí)的消費(fèi)動(dòng)能，在城市流量與票房之間形成持續(xù)聯(lián)動(dòng)。當(dāng)下一部電影的價(jià)值，不再僅僅取決于票房數(shù)字，更在于其作為“城市超級(jí)IP”的帶動(dòng)能力。據(jù)測(cè)算，2025年中國(guó)電影全產(chǎn)業(yè)鏈中，餐飲、交通、旅游等觀(guān)影帶動(dòng)與外溢產(chǎn)值占比最高，超過(guò)3000億元。然而，如何將從影視獲得的流量轉(zhuǎn)化為持久的旅游吸引力？

隨著影片熱度攀升，廣東地區(qū)加速形成“影旅融合”效應(yīng)。其中，汕頭市依托影片IP重磅打造“跟著阿嬤游汕頭”主題文旅線(xiàn)路，串聯(lián)小公園開(kāi)埠區(qū)等核心取景地，聯(lián)動(dòng)百家美食、酒店、文創(chuàng)商戶(hù)推出一站式消費(fèi)服務(wù)；揭陽(yáng)市順勢(shì)推出“跟著電影游揭陽(yáng)古城”主題活動(dòng)，通過(guò)場(chǎng)景還原、路線(xiàn)設(shè)計(jì)與主題活動(dòng)，把電影情緒進(jìn)一步轉(zhuǎn)化為線(xiàn)下消費(fèi)；此外，廣州華僑博物館還開(kāi)設(shè)影片道具專(zhuān)題展，讓觀(guān)眾沉浸式感受僑批文化與華僑精神。

卜希霆認(rèn)為，這已超越了傳統(tǒng)影旅聯(lián)動(dòng)中的“取景地打卡”邏輯，演進(jìn)為一種“情感—空間—消費(fèi)”的深度共生關(guān)系。他進(jìn)一步指出，《給阿嬤的情書(shū)》《消失的人》等影片之所以能有效發(fā)揮影旅融合作用，其根本原因在于它們都重構(gòu)了“人—地”關(guān)系，將文旅動(dòng)機(jī)從“看景”升維至“尋情”。電影負(fù)責(zé)制造跨越地域的情感共鳴，城市則承接由情緒帶來(lái)的流量遷移。這種模式打破了“地方性越強(qiáng)，市場(chǎng)天花板越低”的行業(yè)偏見(jiàn)，證明了高情緒密度的內(nèi)容能突破方言壁壘，將文化認(rèn)同轉(zhuǎn)化為物理空間的位移。