媒體：“唐詭宇宙”初成長(zhǎng)短劇聯(lián)動(dòng)模式發(fā)揚(yáng)光大

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2025-11-15 10:05:33 多彩橙子

制作爆款I(lǐng)P劇不易，但《唐朝詭事錄》系列卻成功了。四年間推出三部長(zhǎng)劇，“唐詭宇宙”逐漸成型。劇方還涉足短劇領(lǐng)域，拍攝并籌劃了《大唐來(lái)的蘇無(wú)名》《唐詭奇譚之長(zhǎng)安縣尉》《唐詭奇譚之九重樓》等一系列作品，通過(guò)“長(zhǎng)短劇聯(lián)動(dòng)模式”擴(kuò)大影響力。

正在熱播的《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》為“唐詭宇宙”添了一把火。自11月8日開(kāi)播以來(lái)，該劇在數(shù)據(jù)和口碑方面表現(xiàn)出色。首播當(dāng)日站內(nèi)熱度達(dá)8800+，次日升至9900+，云合市場(chǎng)占有率、燈塔播放量等站外數(shù)據(jù)迅速登頂。開(kāi)播三天后，豆瓣評(píng)分達(dá)到8.1分，與前兩部相差無(wú)幾。

作為一部無(wú)大牌流量加持的古裝懸疑劇，《唐詭》系列能拍到第三部實(shí)屬不易，且三部作品在團(tuán)隊(duì)、創(chuàng)作、風(fēng)格上保持了很強(qiáng)的一致性。《唐詭3》最大的變化是導(dǎo)演由柏杉換成了巨興茂，外界曾有擔(dān)憂，但事實(shí)證明這些擔(dān)憂并無(wú)必要。一方面，《唐詭》系列基于編劇中心制創(chuàng)作，編劇魏風(fēng)華是靈魂人物；另一方面，巨興茂有豐富的懸疑志怪題材經(jīng)驗(yàn)，曾參與《靈魂擺渡》系列。柏杉以制片人身份退居幕后也增加了觀眾的信心。

《唐詭》系列敘事框架上的變化主要在于地理位置轉(zhuǎn)移，從第一季的“南下”到第二季的“西行”，再到第三季的“重返長(zhǎng)安”?！短圃?》中，盧凌風(fēng)、蘇無(wú)名等人組成的“唐詭小隊(duì)”借護(hù)送康國(guó)金桃回到長(zhǎng)安，在大唐權(quán)力中心開(kāi)啟新的詭案地圖。全劇采用單元敘事結(jié)構(gòu)，由八個(gè)單元案件組成，案件之間看似獨(dú)立，實(shí)際上交織著復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)。

這一季的故事背景尤為緊張，設(shè)定在先天二年，天子李隆基發(fā)動(dòng)“先天政變”，起兵奪權(quán)。這種背景下，權(quán)謀元素更加突出。主角盧凌風(fēng)作為長(zhǎng)公主的兒子，立場(chǎng)陷入兩難：到底是支持天子還是親生母親？

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