制作爆款I(lǐng)P劇不易，但《唐朝詭事錄》系列卻成功了。四年間推出三部長(zhǎng)劇，“唐詭宇宙”逐漸成型。劇方還涉足短劇領(lǐng)域，拍攝并籌劃了《大唐來(lái)的蘇無(wú)名》《唐詭奇譚之長(zhǎng)安縣尉》《唐詭奇譚之九重樓》等一系列作品，通過“長(zhǎng)短劇聯(lián)動(dòng)模式”擴(kuò)大影響力。

正在熱播的《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》為“唐詭宇宙”添了一把火。自11月8日開播以來(lái)，該劇在數(shù)據(jù)和口碑方面表現(xiàn)出色。首播當(dāng)日站內(nèi)熱度達(dá)8800+，次日升至9900+，云合市場(chǎng)占有率、燈塔播放量等站外數(shù)據(jù)迅速登頂。開播三天后，豆瓣評(píng)分達(dá)到8.1分，與前兩部相差無(wú)幾。

作為一部無(wú)大牌流量加持的古裝懸疑劇，《唐詭》系列能拍到第三部實(shí)屬不易，且三部作品在團(tuán)隊(duì)、創(chuàng)作、風(fēng)格上保持了很強(qiáng)的一致性。《唐詭3》最大的變化是導(dǎo)演由柏杉換成了巨興茂，外界曾有擔(dān)憂，但事實(shí)證明這些擔(dān)憂并無(wú)必要。一方面，《唐詭》系列基于編劇中心制創(chuàng)作，編劇魏風(fēng)華是靈魂人物；另一方面，巨興茂有豐富的懸疑志怪題材經(jīng)驗(yàn)，曾參與《靈魂擺渡》系列。柏杉以制片人身份退居幕后也增加了觀眾的信心。

《唐詭》系列敘事框架上的變化主要在于地理位置轉(zhuǎn)移，從第一季的“南下”到第二季的“西行”，再到第三季的“重返長(zhǎng)安”?！短圃?》中，盧凌風(fēng)、蘇無(wú)名等人組成的“唐詭小隊(duì)”借護(hù)送康國(guó)金桃回到長(zhǎng)安，在大唐權(quán)力中心開啟新的詭案地圖。全劇采用單元敘事結(jié)構(gòu)，由八個(gè)單元案件組成，案件之間看似獨(dú)立，實(shí)際上交織著復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)。

這一季的故事背景尤為緊張，設(shè)定在先天二年，天子李隆基發(fā)動(dòng)“先天政變”，起兵奪權(quán)。這種背景下，權(quán)謀元素更加突出。主角盧凌風(fēng)作為長(zhǎng)公主的兒子，立場(chǎng)陷入兩難：到底是支持天子還是親生母親？

劇集一開始就用《康國(guó)的金桃》帶出了天子、長(zhǎng)公主、太上皇之間的三方博弈。盡管這個(gè)案子延續(xù)了一貫的“詭案”風(fēng)格，但在懸疑設(shè)置上略顯遜色。相比之下，《成佛寺的哭聲》更具吸引力，不僅延續(xù)了詭案做派，更探討了東亞親子關(guān)系中的困境。舞陽(yáng)與母親赤英之間的代際關(guān)系反映了現(xiàn)代人常說的以愛之名的控制。

《白澤的蹤跡》單元?jiǎng)t采用了經(jīng)典的“暴風(fēng)雪山莊”設(shè)定，將角色困在終南山的一座白澤廟，展開了一場(chǎng)撲朔迷離的“狼人殺”。

《唐詭3》前三個(gè)單元表現(xiàn)穩(wěn)定，但尚未出現(xiàn)像《唐詭2》中《仵作之死》那樣的驚艷之作。《仵作之死》之所以經(jīng)典，是因?yàn)樗孕∫姶螅靡粋€(gè)驗(yàn)尸官的死亡揭示了整個(gè)大唐法醫(yī)體系的黑暗與光輝。正是這種人文關(guān)懷使得《唐詭》系列在古裝探案劇中獨(dú)樹一幟。希望在后續(xù)播出中，《唐詭3》能早日出現(xiàn)屬于這一季的經(jīng)典之作。