一部剛拿下威尼斯影后的電影，上映后票房?jī)H兩百多萬。辛芷蕾剛獲得大獎(jiǎng)，風(fēng)頭正盛，但《日掛中天》上映第一天就表現(xiàn)不佳，排片高達(dá)16%，票房貢獻(xiàn)卻只有14%。電影院給了面子，觀眾卻不買賬。

這部電影成為文藝片票房崩塌的典型樣本，背后是演員的尷尬、市場(chǎng)的冷漠，以及文藝片在商業(yè)洪流中再次受挫的現(xiàn)實(shí)。截至11月7日下午兩點(diǎn)，《日掛中天》綜合票房只有231萬元。同檔期的《鐵血戰(zhàn)士：殺戮之地》首日票房就破500萬，連動(dòng)畫片《小林家的龍丫頭》也表現(xiàn)不俗。票房預(yù)測(cè)機(jī)構(gòu)預(yù)計(jì)全程票房或在2500萬到4000萬之間，遠(yuǎn)低于點(diǎn)映時(shí)業(yè)內(nèi)預(yù)期的“能破10億”。

觀眾對(duì)影片反應(yīng)冷淡，許多人表示看片“壓抑”“沉悶”，甚至有人調(diào)侃：“感覺花錢去電影院上了一節(jié)社會(huì)倫理課。”辛芷蕾演技在線，獎(jiǎng)項(xiàng)夠硬，題材也有深度，但現(xiàn)實(shí)并不如人意。

《日掛中天》是一部典型的文藝片，主題是底層女性的道德困境。辛芷蕾飾演一位服裝店主“美云”，經(jīng)歷車禍、逃逸、懷孕、流產(chǎn)，整部影片籠罩在一種壓抑的灰調(diào)里。這類影片受眾天然小眾，有人欣賞其深度，也有人看十分鐘就開始刷手機(jī)。在短視頻時(shí)代，觀眾的耐心成了稀缺品。

辛芷蕾雖然拿下威尼斯影后，但爭(zhēng)議太多。郝蕾質(zhì)疑“扯頭發(fā)就能得影后”，讓觀眾心里打了問號(hào)。網(wǎng)上一邊倒的爭(zhēng)論使不少人放棄買票，“怕被教育”。她的“六連問”回應(yīng)雖理性，但沒能扭轉(zhuǎn)輿論。爭(zhēng)議成了關(guān)注點(diǎn)，電影本身反而被忽略了。

除了口碑分化，宣發(fā)策略也存在問題?！度諕熘刑臁繁究梢猿弥崴公@獎(jiǎng)那波熱度上映，但片方拖了兩個(gè)月才上。這個(gè)時(shí)間段沒有節(jié)日加持，觀眾消費(fèi)欲不高。宣發(fā)重心放在“明星包場(chǎng)”和“獎(jiǎng)項(xiàng)營(yíng)銷”上，趙麗穎、楊冪等好友包了20多場(chǎng)，但未能形成口碑傳播。過度強(qiáng)調(diào)獎(jiǎng)項(xiàng)反而疏遠(yuǎn)了普通觀眾，很多人只想看一場(chǎng)“值回票價(jià)”的電影。而這部片子用“苦難”“隱喻”“內(nèi)心掙扎”鋪滿兩個(gè)小時(shí)，顯然不討巧。

同期上映的《鐵血戰(zhàn)士》《鬼滅之刃》都是高燃類型片，觀眾走到電影院前，選項(xiàng)一邊是打怪爆炸，一邊是女人崩潰哭泣，答案顯而易見。

從藝術(shù)層面，《日掛中天》有其價(jià)值。辛芷蕾的表演是全片的靈魂，她在電梯驚慌那一幕的眼神變化細(xì)膩真實(shí)，暴雨夜中獨(dú)自流淚的那場(chǎng)戲被稱作“讓悲劇有了體溫”。只是這種情緒需要沉浸和共情，大多數(shù)觀眾走進(jìn)影院是為了放松，不是想“被生活教育一遍”。一部電影如果讓觀眾覺得“太苦”，市場(chǎng)自然會(huì)回避。

這不是第一次，幾乎所有文藝片都經(jīng)歷過“叫好不叫座”的宿命。區(qū)別在于，《隱入塵煙》靠社會(huì)議題破圈，而《日掛中天》沒找到那個(gè)情感共鳴點(diǎn)。電影市場(chǎng)變成一場(chǎng)博弈，觀眾買票看娛樂，導(dǎo)演想表達(dá)藝術(shù)。當(dāng)兩者之間缺乏連接，電影就會(huì)陷入孤島。

《日掛中天》的票房倒掛不僅反映了辛芷蕾的遺憾，還揭開了整個(gè)文藝片行業(yè)的通?。核囆g(shù)與市場(chǎng)脫節(jié)。辛芷蕾憑威尼斯影后證明了實(shí)力，卻沒能用這部作品說服更多人走進(jìn)影院。這不是她的問題，而是行業(yè)的困局。藝術(shù)需要尊重，觀眾也需要被理解。文藝片要想破圈，不僅要拍得深，還得讓人愿意看。觀眾的認(rèn)可才是最珍貴的獎(jiǎng)杯。