林永健發(fā)文痛批演藝圈亂象 流量至上損害藝術(shù)完整性！中國電視藝術(shù)家協(xié)會副主席林永健在人民日報撰文，批評了行業(yè)內(nèi)的一些亂象。他指出，部分流量演員排場大，自帶“編劇團隊”進組，隨時為劇本修改，甚至給自己加戲、立人設(shè)，刪減對手的高光時刻，使作品淪為“明星定制款”，最終導(dǎo)致劇情邏輯混亂、藝術(shù)完整性受損。導(dǎo)演面臨全盤接受則喪失藝術(shù)主導(dǎo)權(quán)，完全拒絕則激化矛盾的困境。

制片方往往唯流量論，選角時忽視角色匹配度、演技勝任度和藝德涵養(yǎng)度等重要指標(biāo)，只看中流量明星的數(shù)據(jù)和招商能力。這種不適配導(dǎo)致“強行喂飯”，不管合不合適，硬塞給觀眾一個明星。題材選擇上同質(zhì)化嚴(yán)重，跟風(fēng)爆款，忽略社會真實需求，導(dǎo)致觀眾審美疲勞。劇本創(chuàng)作脫離現(xiàn)實，在星級酒店空想民間疾苦，導(dǎo)致很多戲劇失實失真。他認(rèn)為制片人眼光需毒辣，要有前瞻性，選題時多看看社會情緒，了解老百姓真正關(guān)心什么。

文章引起了廣泛討論，尤其是關(guān)于流量明星的一段話，引起了不少猜測。林永健與不少流量明星合作過，但他的批評并非針對某一人，而是某種現(xiàn)象。將這種批評聚焦于某一人或少數(shù)群體就失去了意義。

娛樂圈的亂象由來已久，老戲骨們也多次批評。王勁松曾痛心疾首地指出年輕演員不用功、臺詞不過關(guān)的問題。陳道明也曾說過許多演員沒有正確的職業(yè)觀，手破了拍戲碰了一下就被當(dāng)成功勞。對演員來說，做好本職工作，塑造好角色才是根本。沒有人工作不辛苦，但作為演員，必須對得起觀眾。

新聞里經(jīng)常出現(xiàn)某某小花拍戲摔了一跤、某某小生拍戲受傷等報道，但這些與最終呈現(xiàn)的作品質(zhì)量關(guān)系不大。除了演員本身，很多作品質(zhì)量不高的根源在于編劇。國產(chǎn)劇不接地氣已成為共識，尤其都市劇重災(zāi)區(qū)。中產(chǎn)能炫富，窮人很逍遙，職場戀愛腦是不變的模式?！缎∶罎M》《小歡喜》里的中產(chǎn)家庭，一套房子值幾百萬，賣出一套房基本沒有解決不了的問題。孩子補習(xí)費一年12萬，生活費一個月4萬，這樣的家庭演繹生活諸多細(xì)碎的煩惱顯得特別空洞。

《三十而已》里最窮的王漫妮最便宜的衣服都得三四千，住月租7000多的房子?！段以谒l(xiāng)挺好的》，女主走到哪個公司，工資都是1萬起步。這些錢說多不多，但離作品想表現(xiàn)的城市底層差太遠(yuǎn)。編劇們坐在空調(diào)屋里幻想著打工生活，有種誠懇的荒謬，他們對筆下人物的態(tài)度天真寬容。角色已經(jīng)窮到自己打工食不果腹了，卻還能住著豪華別墅。

《歡樂頌》中的邱瑩瑩和關(guān)關(guān)定位為生活不易的城市小白領(lǐng)，但劇中她們住的是高檔公寓，邱瑩瑩的工資是4000元，吃穿住用都很精致，不乏名牌。說到底，編劇們已經(jīng)不會將筆觸放到真正普通人身上了。而青年演員大多年少成名，家庭良好，完全沒辦法去演繹和共情真正的打工人。生活不能，職業(yè)更不能。

國產(chǎn)職場劇基本可以總結(jié)成職場小白進入職場被霸總拯救，看不到工作內(nèi)容。霸總幾乎是萬年不變的模式，皺眉、插兜、公主抱。這種模式化的作品，沒有細(xì)節(jié)，只有通篇的情愛和奢華，很難打動人。網(wǎng)文跟風(fēng)嚴(yán)重，一本書火了，網(wǎng)站就會全是這種書。一個作者一個類型火了，編輯就會全部推薦這種類型。幾個大網(wǎng)文網(wǎng)站的幾十位編輯決定了現(xiàn)在絕大部分電視劇的下限。他們大多要找出易于傳播、能提升KPI的作品，而不是真正的好作品。

事實上，很多網(wǎng)文作者都很年輕，未成年者不少，他們能用天才的文筆和靈動的想象在網(wǎng)上讓同齡人共鳴，勾勒出完全不接地氣的烏托邦生活，但這些故事作為電視劇顯得缺乏邏輯。比如女將軍，最近熒幕上女將軍一個接一個出現(xiàn)，卻一直沒有存在感。這和演員本身白瘦幼的形象有關(guān)，但更多的是人設(shè)問題。人設(shè)問題內(nèi)核還是網(wǎng)站流行的那些“女強男更強”“追妻火葬場”“冷鏈洗內(nèi)褲”。

長劇短劇化，越來越?jīng)]有細(xì)節(jié)也與網(wǎng)文有關(guān)?，F(xiàn)在的網(wǎng)文要求2000甚至1000字之內(nèi)完成故事交代，人物反轉(zhuǎn)等，節(jié)奏極快。這固然與讀者缺乏耐心有關(guān)，但網(wǎng)站刻意往這方面培育也功不可沒。內(nèi)容上游，網(wǎng)文批量生產(chǎn)，網(wǎng)站推崇模式化，短平快，以網(wǎng)文數(shù)據(jù)判斷市場。執(zhí)著源頭，投資選角青睞流量，不看適配度，強行匹配。呈現(xiàn)端口，演員追求白瘦幼，個人審美和形象凌駕于角色。編導(dǎo)等受水平和自由度影響，很難發(fā)揮。累計下來的問題，怎么能出精品呢？與其去猜是誰，不如大家一起鼠標(biāo)和遙控器投票，選出真正的好劇。