《三十而已》里最窮的王漫妮最便宜的衣服都得三四千，住月租7000多的房子。《我在他鄉(xiāng)挺好的》，女主走到哪個(gè)公司，工資都是1萬(wàn)起步。這些錢說(shuō)多不多，但離作品想表現(xiàn)的城市底層差太遠(yuǎn)。編劇們坐在空調(diào)屋里幻想著打工生活，有種誠(chéng)懇的荒謬，他們對(duì)筆下人物的態(tài)度天真寬容。角色已經(jīng)窮到自己打工食不果腹了，卻還能住著豪華別墅。

《歡樂(lè)頌》中的邱瑩瑩和關(guān)關(guān)定位為生活不易的城市小白領(lǐng)，但劇中她們住的是高檔公寓，邱瑩瑩的工資是4000元，吃穿住用都很精致，不乏名牌。說(shuō)到底，編劇們已經(jīng)不會(huì)將筆觸放到真正普通人身上了。而青年演員大多年少成名，家庭良好，完全沒(méi)辦法去演繹和共情真正的打工人。生活不能，職業(yè)更不能。

國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇基本可以總結(jié)成職場(chǎng)小白進(jìn)入職場(chǎng)被霸總拯救，看不到工作內(nèi)容。霸總幾乎是萬(wàn)年不變的模式，皺眉、插兜、公主抱。這種模式化的作品，沒(méi)有細(xì)節(jié)，只有通篇的情愛(ài)和奢華，很難打動(dòng)人。網(wǎng)文跟風(fēng)嚴(yán)重，一本書火了，網(wǎng)站就會(huì)全是這種書。一個(gè)作者一個(gè)類型火了，編輯就會(huì)全部推薦這種類型。幾個(gè)大網(wǎng)文網(wǎng)站的幾十位編輯決定了現(xiàn)在絕大部分電視劇的下限。他們大多要找出易于傳播、能提升KPI的作品，而不是真正的好作品。

事實(shí)上，很多網(wǎng)文作者都很年輕，未成年者不少，他們能用天才的文筆和靈動(dòng)的想象在網(wǎng)上讓同齡人共鳴，勾勒出完全不接地氣的烏托邦生活，但這些故事作為電視劇顯得缺乏邏輯。比如女將軍，最近熒幕上女將軍一個(gè)接一個(gè)出現(xiàn)，卻一直沒(méi)有存在感。這和演員本身白瘦幼的形象有關(guān)，但更多的是人設(shè)問(wèn)題。人設(shè)問(wèn)題內(nèi)核還是網(wǎng)站流行的那些“女強(qiáng)男更強(qiáng)”“追妻火葬場(chǎng)”“冷鏈洗內(nèi)褲”。

長(zhǎng)劇短劇化，越來(lái)越?jīng)]有細(xì)節(jié)也與網(wǎng)文有關(guān)?，F(xiàn)在的網(wǎng)文要求2000甚至1000字之內(nèi)完成故事交代，人物反轉(zhuǎn)等，節(jié)奏極快。這固然與讀者缺乏耐心有關(guān)，但網(wǎng)站刻意往這方面培育也功不可沒(méi)。內(nèi)容上游，網(wǎng)文批量生產(chǎn)，網(wǎng)站推崇模式化，短平快，以網(wǎng)文數(shù)據(jù)判斷市場(chǎng)。執(zhí)著源頭，投資選角青睞流量，不看適配度，強(qiáng)行匹配。呈現(xiàn)端口，演員追求白瘦幼，個(gè)人審美和形象凌駕于角色。編導(dǎo)等受水平和自由度影響，很難發(fā)揮。累計(jì)下來(lái)的問(wèn)題，怎么能出精品呢？與其去猜是誰(shuí)，不如大家一起鼠標(biāo)和遙控器投票，選出真正的好劇。