《不眠日》導(dǎo)演劉璋牧談創(chuàng)作思路創(chuàng)新與共鳴的平衡(4)

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2025-09-19 23:08:23 李星文的影視獨舌

隨著劇情的推進(jìn)，丁奇逐漸發(fā)現(xiàn)，他并不是這個世界上唯一的“時間循環(huán)感知者”，隱藏在暗處的其他時間循環(huán)感知者，在五次循環(huán)中不斷為劇情注入新的刺激，緩解循環(huán)劇情可能帶來的審美疲勞。除了對主角本身的細(xì)膩刻畫外，丁奇與周圍人之間的人物關(guān)系，也在小說的基礎(chǔ)上被進(jìn)一步夯實。以丁奇與警署同事的相處為例，他們之間的互動不是一板一眼、冷冰冰的，而是插科打諢式，充滿了喜劇色彩，很容易讓人聯(lián)想起《南來北往》中的大院群像。

在烏賊案的第一次循環(huán)中，警署同事遭遇爆炸，不幸身亡，身為行動負(fù)責(zé)人的丁奇陷入了強烈的自責(zé)。這次爆炸對丁奇后續(xù)的行為邏輯至關(guān)重要——此前他介入墨馬案，更多是出于查明真相和保護(hù)安嵐（文詠珊飾）的目的；而在此之后，他必須背負(fù)起挽救同事生命的使命，才能在循環(huán)中尋找逆轉(zhuǎn)的可能。正是因為前段對人物關(guān)系的扎實鋪墊，丁奇從“尋求真相”到“承擔(dān)使命”的轉(zhuǎn)變才顯得真實而有力。

而丁奇這樣一個充滿煙火氣的“非英雄”主角，以及圍繞他所構(gòu)建的生動群像，讓這個超現(xiàn)實故事有了現(xiàn)實感和真摯的情感內(nèi)核。這正是《不眠日》“新”且“好看”的關(guān)鍵所在。

劉璋牧的上一部作品是2024年初開播的《南來北往》，與《不眠日》相隔一年半。這個間隔并不算長，但在此期間，長劇市場的變化卻不容小覷：“長劇向短”成為熱門趨勢，觀眾的審美偏好愈發(fā)難以捉摸，劇集創(chuàng)作的不確定性也進(jìn)一步加劇。面對這些變化，劉璋牧的回應(yīng)是：“不是去琢磨觀眾變沒變，而是去琢磨我自己該怎么進(jìn)步，創(chuàng)作者要怎么去學(xué)習(xí)?！?/p>

在他看來，比起節(jié)奏的快慢或篇幅的長短，更重要的是每一場戲都要足夠精彩?！啊赌蟻肀蓖饭?jié)奏也不算快，但每場戲都有趣。只要戲有意思，觀眾自然愿意看?！薄恫幻呷铡芬巡サ膭∏橹校∑嫖宕卧诠卉嚿献ハ特i手、在電梯里用塑料粵語說“你踩我腳了”、耍帥關(guān)車門卻整段垮掉等情節(jié)，都成了傳播極廣的名場面。仔細(xì)留意會發(fā)現(xiàn)，這些“名場面”并非出自劇情的高潮段落，而是散落在一些日常戲份中。它們看似與案件主線無關(guān)，卻成為增強代入感、與觀眾建立情感聯(lián)結(jié)的重要筆觸。這正是劉璋牧所說的“每一場戲都要足夠精彩”。

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