9月17日中午十二點，由耀客傳媒出品并制作的劇集《不眠日》正式登陸愛奇藝平臺。開播24小時內(nèi)，該劇在站內(nèi)熱度突破8000，在懸疑類型劇中表現(xiàn)突出，首日社交熱度高漲。Netflix也在同一天以九大語種全球同步播出，開播24小時后，海外及港澳臺地區(qū)的收視率榮登前十。

這部劇讓觀眾期待已久。首先，它是一部國產(chǎn)劇中較為稀缺的時間循環(huán)題材，主演白敬亭此前在《開端》中的表現(xiàn)已證明他與此類題材的高度契合。其次，《不眠日》也是導(dǎo)演劉璋牧和白敬亭繼《南來北往》后的再次合作，上一部作品在口碑和熱度方面均成績不俗。

《不眠日》的故事圍繞華澳警官丁奇（白敬亭飾）意外陷入神秘的“五次循環(huán)”展開。代號“烏賊”的幕后黑手向墨馬科技CEO墨遠致（宋洋飾）發(fā)出死亡威脅，丁奇必須在五次循環(huán)中偵破案件、阻止悲劇發(fā)生。從首波觀眾反饋來看，“新鮮”“抓人”“停不下來”“緊張刺激”“驚喜”“有電影質(zhì)感”等字眼高頻出現(xiàn)。在同質(zhì)化已成為國產(chǎn)劇大難題的背景下，《不眠日》的觀劇反響令人眼前一亮。

該劇在排播上也呼應(yīng)了“停不下來”的觀劇體驗——首播后連更八天直達大結(jié)局，進一步強化了“時間循環(huán)”設(shè)定所帶來的緊張感和代入感。這樣一部頗具新意的作品是如何誕生的？在冒險創(chuàng)新與觀眾接受之間，主創(chuàng)團隊如何實現(xiàn)平衡？在“有限流”的高概念設(shè)定下，又該如何引發(fā)觀眾的情感共鳴？

對很多觀眾而言，《不眠日》的首要觀感是“新”。這種“新”既源于集結(jié)了兩岸三地乃至泰國一線演員的強大陣容，也來自既熟悉又充滿新鮮感的地域場景，更得益于“時間循環(huán)＋刑偵破案”設(shè)定所拓展的故事空間與敘事張力?！短觳艠屖帧放髟趧≈酗椦蓰滅?。

對于導(dǎo)演劉璋牧來說，《不眠日》同樣是一次全新的創(chuàng)作體驗。此前他執(zhí)導(dǎo)的《破冰行動》《南來北往》更偏向現(xiàn)實主義風(fēng)格，而《不眠日》作為“懸疑＋時間循環(huán)”題材，對敘事邏輯與視覺呈現(xiàn)的嚴密性要求更高。近年的國產(chǎn)劇中，懸疑劇賽道肉眼可見地擁擠。因此，在接下《不眠日》這個項目后，劉璋牧很快就確立了大的創(chuàng)作思路：“不要同質(zhì)化”“盡量找不同、求不同”。

第一集開頭，一個鳥瞰式鏡頭掃過城市上空。畫面之中，高樓鱗次櫛比，緊接著爆炸猝不及防地發(fā)生，迅速把觀眾拉入“循環(huán)日”的情景。五次循環(huán)結(jié)束，丁奇成功將銀行搶劫案的傷亡降到最低。此時第一集已經(jīng)過去一半，《不眠日》的片頭才緩緩出現(xiàn)。這種視覺呈現(xiàn)和敘事節(jié)奏上的同步創(chuàng)新，在國產(chǎn)劇中并不常有。

劇中出現(xiàn)的城市“華澳”是一個架空地點，視覺基礎(chǔ)融合了香港與澳門的特色，劇組為此遠赴澳門、珠海取景，再結(jié)合綠幕制作，才有了劇中觀眾看到的熟悉感與新奇感并存的地域場景。而在設(shè)定上，“時間循環(huán)”這個概念是超現(xiàn)實的，但恍惚中對某些場景感到莫名熟悉，卻是每個人都有過的體驗。

通過將高概念設(shè)定巧妙錨定在“似曾相識”這一日?；w驗上，《不眠日》的超現(xiàn)實情節(jié)有了共情基礎(chǔ)。在時間循環(huán)的表現(xiàn)方式上，《不眠日》也稱得上是別出心裁。過往經(jīng)典的時間循環(huán)作品，通常以主角的“醒來”作為循環(huán)的開端。而《不眠日》采取了更具動感的切入方式，即不管“時間循環(huán)感知者”23:59:59在哪，循環(huán)日開啟后都會瞬間回到零點所在的位置。

但如果只是擺一個固定機位在原位置，又缺乏視覺上的刺激感。劉璋牧和團隊研究后，決定通過營造周圍物件的運動感來呈現(xiàn)。這種看似微小的變化，落實到拍攝中卻并不容易?！皵[一個機位要拍很多遍，你要拍空鏡，要拍一個有人的、拍一個沒人的，拍一個物件動的。物件動其實就很麻煩，我們要拿很多魚線去扯，紙需要在旁邊扇風(fēng)，去讓它飄起來，非常耗時間?！?/p>

從最后的呈現(xiàn)效果來看，這些細節(jié)的設(shè)計顯著增強了循環(huán)場景的沉浸感。大至地理空間，小到物件運動的細致呈現(xiàn)，《不眠日》多維度的創(chuàng)新性，正是導(dǎo)演找到的破題之法。

時間循環(huán)、基因技術(shù)、死亡預(yù)告……將《不眠日》中的故事元素拆開來看，似乎都帶有一種距離感。但整部劇所呈現(xiàn)出來的，卻是一個相當有“人味兒”的故事。采訪中，劉璋牧多次強調(diào)劇集創(chuàng)作中人物的重要性。在他看來，一部劇是否好看，關(guān)鍵在于觀眾能否對人物產(chǎn)生認同。

“第一集我根本就沒有講案件，事件從第二集才開始，這其實是一個非常大的嘗試。那第一集干嘛呢？只做兩件事情，第一是立丁奇這個人物，第二是把循環(huán)規(guī)則給大家講清楚?！倍鴮ΜF(xiàn)實主義的堅持，讓劉璋牧在塑造人物時本能地去貼近真實人性。因此，在《不眠日》中，我們能看到，丁奇并非是無所不能的大男主，而是一個更貼近普通人真實狀態(tài)的主角：他有點慫，在發(fā)現(xiàn)循環(huán)日的存在后，會馬上去找欺負過他的人報仇；他有點小聰明，會利用循環(huán)日的規(guī)律買彩票，領(lǐng)獎時還不忘穿上玩偶服；他也有著普通人身上所具有的樸素的正義感，在公交車上揭發(fā)咸豬手，幫路人抓小偷，并在這種正義感的指引下選擇成為一名警員。

這些普通人身上的性格特質(zhì)，讓丁奇這個人物在第一集過后就迅速贏得了觀眾的共鳴與認同。進入到主線案件后，劉璋牧的人物塑造原則是“決不給丁奇開金手指”。與其他角色相比，他唯一的特殊之處，是因時間循環(huán)感知能力所保留的記憶。他必須依靠不斷試錯、在迷霧中艱難摸索，才有可能找到最終的破局之路。

隨著劇情的推進，丁奇逐漸發(fā)現(xiàn)，他并不是這個世界上唯一的“時間循環(huán)感知者”，隱藏在暗處的其他時間循環(huán)感知者，在五次循環(huán)中不斷為劇情注入新的刺激，緩解循環(huán)劇情可能帶來的審美疲勞。除了對主角本身的細膩刻畫外，丁奇與周圍人之間的人物關(guān)系，也在小說的基礎(chǔ)上被進一步夯實。以丁奇與警署同事的相處為例，他們之間的互動不是一板一眼、冷冰冰的，而是插科打諢式，充滿了喜劇色彩，很容易讓人聯(lián)想起《南來北往》中的大院群像。

在烏賊案的第一次循環(huán)中，警署同事遭遇爆炸，不幸身亡，身為行動負責人的丁奇陷入了強烈的自責。這次爆炸對丁奇后續(xù)的行為邏輯至關(guān)重要——此前他介入墨馬案，更多是出于查明真相和保護安嵐（文詠珊飾）的目的；而在此之后，他必須背負起挽救同事生命的使命，才能在循環(huán)中尋找逆轉(zhuǎn)的可能。正是因為前段對人物關(guān)系的扎實鋪墊，丁奇從“尋求真相”到“承擔使命”的轉(zhuǎn)變才顯得真實而有力。

而丁奇這樣一個充滿煙火氣的“非英雄”主角，以及圍繞他所構(gòu)建的生動群像，讓這個超現(xiàn)實故事有了現(xiàn)實感和真摯的情感內(nèi)核。這正是《不眠日》“新”且“好看”的關(guān)鍵所在。

劉璋牧的上一部作品是2024年初開播的《南來北往》，與《不眠日》相隔一年半。這個間隔并不算長，但在此期間，長劇市場的變化卻不容小覷：“長劇向短”成為熱門趨勢，觀眾的審美偏好愈發(fā)難以捉摸，劇集創(chuàng)作的不確定性也進一步加劇。面對這些變化，劉璋牧的回應(yīng)是：“不是去琢磨觀眾變沒變，而是去琢磨我自己該怎么進步，創(chuàng)作者要怎么去學(xué)習(xí)?！?/p>

在他看來，比起節(jié)奏的快慢或篇幅的長短，更重要的是每一場戲都要足夠精彩?！啊赌蟻肀蓖饭?jié)奏也不算快，但每場戲都有趣。只要戲有意思，觀眾自然愿意看?！薄恫幻呷铡芬巡サ膭∏橹?，丁奇五次在公交車上抓咸豬手、在電梯里用塑料粵語說“你踩我腳了”、耍帥關(guān)車門卻整段垮掉等情節(jié)，都成了傳播極廣的名場面。仔細留意會發(fā)現(xiàn)，這些“名場面”并非出自劇情的高潮段落，而是散落在一些日常戲份中。它們看似與案件主線無關(guān)，卻成為增強代入感、與觀眾建立情感聯(lián)結(jié)的重要筆觸。這正是劉璋牧所說的“每一場戲都要足夠精彩”。

主演白敬亭也積極參與到幕后創(chuàng)作中，劇中不少笑點都來自他在拍攝現(xiàn)場的即興發(fā)揮。《南來北往》讓劉璋牧看到了白敬亭作為好演員的潛力，《不眠日》則讓他看到了白敬亭的創(chuàng)作才華。“有時候在現(xiàn)場聊戲，小白會遵循‘角色為什么要這么做’的邏輯，去推敲合理性，并提出很多有建設(shè)性的意見。所以在創(chuàng)作方面，我覺得他給《不眠日》加了特別多的分?！?/p>

如果說《不眠日》的創(chuàng)作是一場冒險，那么劉璋牧所做的，恰恰是在創(chuàng)新中不斷求變求穩(wěn)。一個顯著的變化是，團隊更加注重年輕成員的即時反饋，讓創(chuàng)作過程更開放、更貼近當下審美?！艾F(xiàn)在的年輕觀眾以95后、00后為主力，那在創(chuàng)作中就必須考慮年輕人的想法。我覺得在創(chuàng)新和冒險之間，我所做的平衡就是‘不要那么篤定’。所以我會不停地去問，如果得到的都是一些比較正面的反饋，就可以堅定地朝這個方向去做了?！?/p>

通過這些嘗試，《不眠日》不僅在時間循環(huán)題材上實現(xiàn)了國產(chǎn)劇的新突破，也為行業(yè)提供了另一種破局思路——以創(chuàng)作者的成長與真誠，回應(yīng)變化中的市場與觀眾?！恫幻呷铡肥且徊繉嶒炐院軓姷淖髌罚绻^眾反響良好，這一系列還將繼續(xù)開發(fā)。對劉璋牧來說，他更希望將《不眠日》打造成電影。如果有朝一日走向大銀幕，必然會有新的變化與升級?！叭绻碾娪斑€是五次循環(huán)，觀眾會覺得在吃剩飯。我們或許會嘗試穿越或平行時空，我現(xiàn)在還沒想好，但一定會升級，做一個有意思的電影?！?/p>