溫瑞安 成毅，這次玩大了 武俠生活化的癲狂詮釋。溫瑞安如同劇中穿越的男主，如今71歲的他定居深圳?；蛟S曾經(jīng)率真隨性的他，現(xiàn)在也想看看是否有后輩能用天馬行空的創(chuàng)意重新詮釋“武俠生活化”的瀟灑。

溫瑞安作為新武俠四大宗師之一，他的文字體感可能最符合現(xiàn)代觀眾閱讀。他喜歡打破慣常的文學(xué)表達(dá)情境，通過(guò)字序排列讓人感受高手對(duì)招時(shí)的震撼。例如，兩個(gè)人打斗時(shí)，其中一人發(fā)大招，大招一出就是連續(xù)幾十個(gè)“破”字，令人懷疑他在注水。他還喜歡在小說(shuō)中植入生活化的表達(dá)，尤其是寫現(xiàn)代武俠時(shí)，他會(huì)通過(guò)主角的對(duì)話讓自己露臉，如“你知道有個(gè)寫小說(shuō)的溫瑞安嗎？”此外，他還用人物對(duì)話向讀者吐槽，《說(shuō)英雄·誰(shuí)是英雄系列》里的斑師之和羅白乃這對(duì)活寶師徒，通過(guò)對(duì)話表達(dá)作者對(duì)世情的態(tài)度，然后總結(jié)道理，比如羅白乃說(shuō)：“我知道了，中國(guó)人的特點(diǎn)就是你大可以做，但千萬(wàn)不能說(shuō)?！?/p>

溫瑞安還喜歡在章節(jié)小標(biāo)題上搞事情，如“一夜艷芳”、“兩晚祖賢”，這些標(biāo)題與梁羽生、金庸、古龍三位作家不同，他們起名字講究對(duì)仗工整，而溫瑞安追求的是抽象。讀者讀完某章故事后還能知道他隨筆記錄寫書時(shí)的生活，如“X月X日，與X人等一起K歌，X人好有意思”。數(shù)十年后的人捧讀時(shí)，會(huì)有“觸不到的戀人”之感。

對(duì)于1990年代初的讀者來(lái)說(shuō)，這類文字過(guò)于超前。等到內(nèi)地更年輕的讀者普遍接受時(shí)，溫瑞安已不再創(chuàng)作新作品。1996年之后，紙質(zhì)閱讀時(shí)代逐漸消失，大家先是蹲在電腦前看，后來(lái)捧著手機(jī)看，再讀時(shí)各有體會(huì)。

盡管如此，溫瑞安的作品仍被改編成影視作品。內(nèi)地較早改編的作品是1993年的電影《刺客新傳》，香港地區(qū)則稍早一些，1984年和1985年亞視先后拍過(guò)《四大名捕》和《四大名捕重出江湖》。這些改編作品大多圍繞傳統(tǒng)武俠的敘事結(jié)構(gòu)，舍棄了不少原著中的天馬行空，因此不夠“癲”。

溫瑞安的武俠主打一個(gè)“癲”，他用現(xiàn)代人的思維解構(gòu)人物所處的歷史環(huán)境，時(shí)常借古諷今或用三姑六婆式的直白讓“大俠”們走下神壇。這一點(diǎn)改編起來(lái)有難度，需要編劇有豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行二創(chuàng)時(shí)與溫瑞安達(dá)到某種精神共鳴。如果沒了這種精髓，溫瑞安小說(shuō)的影視化改編大多會(huì)變得很“傳統(tǒng)”，符合“行文規(guī)范”。

2004年內(nèi)地拍攝的電視劇《逆水寒》保留了原著的主要情節(jié)，但舍棄了一些人物。原著的主題更有深度，強(qiáng)調(diào)“背叛”。文中“九現(xiàn)神龍”戚少商義薄云天，但私德有虧，為反派顧惜朝煽動(dòng)作亂埋下了伏筆?！安渡瘛眲ⅹ?dú)峰雖確有實(shí)力，但更多倚仗朝廷人脈關(guān)系，他對(duì)戚少商表面是匪實(shí)際是俠感到無(wú)奈，但仍要奉命抓捕。多年后郭德綱說(shuō)：“冤枉你的人比誰(shuí)都知道你有多冤枉?！逼萆偕谭磽魰r(shí)少了一只手，身邊護(hù)著他的兄弟死光了，紅顏知己息大娘嫁給了自己的情敵。反派顧惜朝因大勢(shì)所趨被權(quán)臣拋棄，在被人收留的那一刻終于放聲大哭。

溫瑞安的人生并不順?biāo)?，?chuàng)辦詩(shī)社、做生意屢遭挫折。他曾賦“有人問(wèn)我，你甘心嗎？”繼而又說(shuō)“十年，人生有幾個(gè)十年？”滿腔惆悵、不忿、遺憾盡在小說(shuō)中體現(xiàn)。后來(lái)他又用過(guò)來(lái)人的態(tài)度自我圓滿——戚少商在《說(shuō)英雄·誰(shuí)是英雄》中暫任金風(fēng)細(xì)雨樓樓主，與四大名捕和諸葛神候交好。談及與息大娘的往事時(shí)，諸葛神候安慰他：“你可知世上戲文講才子佳人，為什么都是寫到成婚后就不寫了？因?yàn)榛楹蟊M是人情世故與一地雞毛?！?/p>

溫瑞安的這種人文表達(dá)或許與梁金古相比少了一些“大敘事”，但更貼合普通人的生活。類似的是古龍的《歡樂英雄》，這部書當(dāng)年刊載時(shí)并未有太多好評(píng)，但現(xiàn)在“躺平者”甚眾，王動(dòng)的“一床生萬(wàn)物”成了諸多宅男心中的圣地。

金庸的《明報(bào)》曾短暫連載過(guò)古龍的小說(shuō)，隨后便是溫瑞安的《神州奇?zhèn)b》與《血河車》等。金庸說(shuō)“近年的武俠小說(shuō)我只看瑞安的了”。導(dǎo)演張徹也稱贊溫瑞安對(duì)英雄俠義、男兒熱血的處理出色?！渡裰萜?zhèn)b》中蕭秋水說(shuō)：“他們不是我的手下，他們是我的兄弟?！贝撕蠼?jīng)年，許多民企老板都走蕭秋水的路子。因此，“武俠生活化”對(duì)溫瑞安乃至武俠小說(shuō)都是一種不可多得的人文表述。溫瑞安 成毅，這次玩大了 武俠生活化的癲狂詮釋。