從“票房神話”到被網(wǎng)友玩梗，吳京為何成了“抽象素材”？(5)
這幾乎成了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代公眾人物逃不開的宿命——昨天被捧上神壇的，今天就可能被拉下來。
互聯(lián)網(wǎng)輿論場像一臺永不停歇的機(jī)器，進(jìn)行著“造神”與“祛魅”的循環(huán)。
這套循環(huán)的邏輯清晰且殘酷——先推至巔峰，緊接著，便是等待。等待輿論的風(fēng)向轉(zhuǎn)變，等待審美、觀念的迭代，等待瑕疵被發(fā)現(xiàn)、放大?？诒崔D(zhuǎn)了。
從周迅到黃磊、吳京，似乎證明了這種循環(huán)短時(shí)間內(nèi)很難打破。畢竟，當(dāng)一個人被符號化，成為某種價(jià)值觀或情緒的容器時(shí)，“人”的真實(shí)性和復(fù)雜性就被剝奪了。
另一方面，這未嘗不是一種對話語權(quán)的爭奪?，F(xiàn)在是人人皆為自媒體的時(shí)代，很多網(wǎng)友通過“玩?！?，用戲謔的方式，參與到對公眾人物形象的再塑造中。
某種程度上，抽象視頻就是爭奪話語權(quán)的產(chǎn)物。網(wǎng)友們不再討論吳京電影有多成功、周迅演技有多靈、《如懿傳》有多么藝術(shù)，而是通過二創(chuàng)來進(jìn)行觀點(diǎn)輸出、娛樂消費(fèi)。
崩塌與重建的循環(huán)也正在加速。
今年上半年，當(dāng)周迅在某活動現(xiàn)場維護(hù)單依純，當(dāng)《風(fēng)聲》《李米的猜想》的表演高光時(shí)刻被剪輯成切片，評論區(qū)不乏“行，如懿傳是我演的”聲音。
或許當(dāng)《鏢人》成功時(shí)，評論區(qū)也會出現(xiàn)“就當(dāng)那些采訪是我說的”。
這背后是一種更古老、樸素的邏輯，作品和演技永遠(yuǎn)是演員立命之本。其他東西，會涌來，會消失，也會涌來。
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