張方遠(yuǎn)：為了看《南京照相館》，我花了17個(gè)小時(shí)在兩岸奔波(5)

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2025-08-25 09:59:11 觀察者網(wǎng)

再到后來，“灣生”的故事盛即一時(shí)，敘事手法都是千篇一律地去“共感”“同情”他們?cè)谌毡緫?zhàn)敗返國后的悲情意識(shí)，以此強(qiáng)調(diào)日本與臺(tái)灣的情感連結(jié)，無非是要放大“臺(tái)獨(dú)”政客希望擴(kuò)散蔓延的“受害者情結(jié)”。在“灣生”被渲染到最高潮時(shí)，竟被爆出相關(guān)紀(jì)錄片作者身世造假的丑聞。

臺(tái)灣公視與日本NHK合拍電視劇《路~臺(tái)灣Express~》，更是主打臺(tái)灣與日本跨越世代的情感羈絆。這類主題的極致，當(dāng)屬2024年公視推出的“戰(zhàn)爭(zhēng)電視劇”《聽海涌》，不惜以扭曲歷史、丑化抗日英烈、制造“臺(tái)灣人”與“中國人”深仇大恨的劇本，人為刻意地突出“臺(tái)籍日本兵”“臺(tái)籍戰(zhàn)俘監(jiān)視員”的“受害悲情”，遭到原型人物后代出面痛批該劇栽贓其父親。

事實(shí)上，關(guān)于臺(tái)籍日本兵的主題，在臺(tái)灣不乏杰出作品。例如陳映真的《忠孝公園》，呈現(xiàn)出部分臺(tái)灣人基于戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)的“日本情結(jié)”，并深刻地映照出怪誕心理背后的歷史復(fù)雜性。問題在于，臺(tái)灣的當(dāng)政者為了遂行其政治目的與意識(shí)形態(tài)，用資源收買的方式，全面簡(jiǎn)單化、平面化臺(tái)灣歷史，只突顯有利于兩岸敵對(duì)化的片段，實(shí)則徹底放棄人民視角，以“主體性”之名，自我附庸于殖民統(tǒng)治者之下。

陳映真《忠孝公園》

與此同時(shí)，以“白色恐怖”為主題的作品亦如出一輒，為了符合“抗中保臺(tái)”的“臺(tái)獨(dú)”論述，竟把新中國烈士的歷史，嫁接到民進(jìn)黨的“轉(zhuǎn)型正義”史觀之中。一旦背棄了人民的歷史主體，無疑是把歷史正義踩在腳底下，像一只“歷史寄生蟲”一般，靠著吸血來壯大自己，又有什么資格去嘲笑大陸的“抗日神劇”？更沒有資格把還原事實(shí)的作品去脈絡(luò)化為“反日”，因?yàn)楸幻襁M(jìn)黨壟斷的臺(tái)灣影視話語，內(nèi)在全然充斥著蒼白乏力的“反中”思想動(dòng)員。

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張方遠(yuǎn)：為了看《南京照相館》，我花了17個(gè)小時(shí)在兩岸奔波(5)

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