近期，電影《南京照相館》在暑期檔中脫穎而出，上映僅6天票房就突破7億元，預(yù)測總票房將超過30億元。影片憑借其極高的藝術(shù)品質(zhì)，實現(xiàn)了口碑與票房的雙豐收，成為繼春節(jié)檔《哪吒2》之后又一部現(xiàn)象級影片。然而，隨著影片熱度和影響力的不斷提升，在個別平臺上，包括該片導(dǎo)演在內(nèi)的主創(chuàng)團隊遭遇了具有明顯指向性的惡意攻擊，甚至形成了針對個人的網(wǎng)絡(luò)暴力。這種網(wǎng)暴亂象以藝術(shù)討論為名歪曲歷史、制造歷史虛無主義，但表現(xiàn)更激進、性質(zhì)更惡劣，因為這部電影的核心題材是日軍侵華期間制造的南京大屠殺。

《南京照相館》將“南京大屠殺”的重要罪證——相機膠片的傳遞作為主要線索，與近年來國際社會主動將“南京大屠殺”的照片等史料捐贈給我國形成呼應(yīng)。影片超越傳統(tǒng)意義上“寬恕”或“理解”侵略者的套路，通過對日本青年軍官轉(zhuǎn)變的刻畫，準確指出日本軍國主義暴行作為一種生態(tài)是如何不斷自我繁殖與自我擴張的。影片也讓人看到，除非對軍國主義進行徹底清算，否則始終存在軍國主義卷土重來的風(fēng)險。整部影片將歷史現(xiàn)場的草蛇灰線以較高的完成度呈現(xiàn)在大銀幕上，既是新世紀以來我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成就的鮮活縮影，也是反法西斯文藝的重要作品。

反法西斯文藝并不只是中國獨有的文藝和文化現(xiàn)象，在世界范圍內(nèi)都具有頑強的生命力和深刻的思想性，體現(xiàn)著人類文明的核心價值。在文學(xué)、影視、美術(shù)、音樂等不同藝術(shù)門類中，《辛德勒的名單》《第五交響曲》《安妮日記》《人間的條件》《格爾尼卡》等眾多文藝經(jīng)典代表作在不同歷史時期都閃耀著獨特的光芒。這些作品對德國、意大利、日本、西班牙等不同形態(tài)的法西斯主義進行了深刻揭露和批判，展現(xiàn)了全人類對法西斯主義的痛恨和反思。這恰恰是因為反法西斯文藝不僅是歷史記憶的載體，更是人類共同價值觀的體現(xiàn)。

對于已經(jīng)出現(xiàn)的針對《南京照相館》的網(wǎng)暴現(xiàn)象，究其本質(zhì)而言，不僅僅是歷史虛無主義的最新變種，而且有礙對軍國主義和法西斯主義的系統(tǒng)性反思。法西斯主義和軍國主義作為人類社會進入現(xiàn)代以來的“癌變”思想，并不局限在個別國家，而是世界范圍的歷史頑疾。能否正視法西斯主義對全人類的巨大傷害，并從中充分汲取教訓(xùn)，直接關(guān)系到我們能否構(gòu)建一個更加和平、公正、合理的國際社會新秩序。二戰(zhàn)后，德國對納粹歷史的深刻反省贏得了國際社會的廣泛認可。與之相對應(yīng)的是，近年來日本極右翼團體一再試圖篡改歷史，美化法西斯主義侵略行為，拒絕汲取歷史教訓(xùn)，給亞洲乃至全球和平穩(wěn)定帶來新的隱患。這種歷史虛無主義也將給日本社會帶來傷害。

電影藝術(shù)可以有正常的討論乃至批評，但堅決反對借此進行網(wǎng)絡(luò)暴力。尤其是在中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利80周年這一重大歷史節(jié)點上，將銘記歷史污名化為所謂的“仇恨教育”，不僅扭曲了觀眾對影片的真實評價，也嚴重干擾了影視市場的健康發(fā)展，更是詆毀了我國新時代的新發(fā)展和新成就。尤其值得警惕的是，近幾年來對于主旋律、反法西斯題材的影片，不時出現(xiàn)網(wǎng)暴亂象。特定類型的行為體通過網(wǎng)絡(luò)水軍及黑灰產(chǎn)渠道，借助電影、游戲這些看似主流政治、經(jīng)濟議題之外的文化娛樂議題人為制造輿情，其中是否有境外對華認知戰(zhàn)的因素令人懷疑。

世界各國的反法西斯文藝不僅是來自歷史深處的警鐘，更是照亮人類未來的燈塔。反法西斯文藝的最大價值在于通過文藝的方式，為人類社會提供藝術(shù)的、審美的、精神的反思與啟迪。在即將到來的世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年這樣的重要歷史節(jié)點，反法西斯文藝所捍衛(wèi)的也是全人類文明的底線和尊嚴。