環(huán)球時(shí)報(bào)：堅(jiān)決反對網(wǎng)暴《南京照相館》正視歷史，拒絕虛無主義

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2025-07-31 20:02:33 百家號

近期，電影《南京照相館》在暑期檔中脫穎而出，上映僅6天票房就突破7億元，預(yù)測總票房將超過30億元。影片憑借其極高的藝術(shù)品質(zhì)，實(shí)現(xiàn)了口碑與票房的雙豐收，成為繼春節(jié)檔《哪吒2》之后又一部現(xiàn)象級影片。然而，隨著影片熱度和影響力的不斷提升，在個(gè)別平臺上，包括該片導(dǎo)演在內(nèi)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)遭遇了具有明顯指向性的惡意攻擊，甚至形成了針對個(gè)人的網(wǎng)絡(luò)暴力。這種網(wǎng)暴亂象以藝術(shù)討論為名歪曲歷史、制造歷史虛無主義，但表現(xiàn)更激進(jìn)、性質(zhì)更惡劣，因?yàn)檫@部電影的核心題材是日軍侵華期間制造的南京大屠殺。

《南京照相館》將“南京大屠殺”的重要罪證——相機(jī)膠片的傳遞作為主要線索，與近年來國際社會主動(dòng)將“南京大屠殺”的照片等史料捐贈給我國形成呼應(yīng)。影片超越傳統(tǒng)意義上“寬恕”或“理解”侵略者的套路，通過對日本青年軍官轉(zhuǎn)變的刻畫，準(zhǔn)確指出日本軍國主義暴行作為一種生態(tài)是如何不斷自我繁殖與自我擴(kuò)張的。影片也讓人看到，除非對軍國主義進(jìn)行徹底清算，否則始終存在軍國主義卷土重來的風(fēng)險(xiǎn)。整部影片將歷史現(xiàn)場的草蛇灰線以較高的完成度呈現(xiàn)在大銀幕上，既是新世紀(jì)以來我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成就的鮮活縮影，也是反法西斯文藝的重要作品。

反法西斯文藝并不只是中國獨(dú)有的文藝和文化現(xiàn)象，在世界范圍內(nèi)都具有頑強(qiáng)的生命力和深刻的思想性，體現(xiàn)著人類文明的核心價(jià)值。在文學(xué)、影視、美術(shù)、音樂等不同藝術(shù)門類中，《辛德勒的名單》《第五交響曲》《安妮日記》《人間的條件》《格爾尼卡》等眾多文藝經(jīng)典代表作在不同歷史時(shí)期都閃耀著獨(dú)特的光芒。這些作品對德國、意大利、日本、西班牙等不同形態(tài)的法西斯主義進(jìn)行了深刻揭露和批判，展現(xiàn)了全人類對法西斯主義的痛恨和反思。這恰恰是因?yàn)榉捶ㄎ魉刮乃嚥粌H是歷史記憶的載體，更是人類共同價(jià)值觀的體現(xiàn)。

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