由姚曉峰執(zhí)導(dǎo),趙冬苓編劇,白鹿、歐豪領(lǐng)銜主演的電視劇《北上》于3月3日在央視一套黃金檔開播。該劇改編自徐則臣獲茅盾文學(xué)獎的同名小說,以京杭大運(yùn)河為背景,聚焦生活在運(yùn)河邊的六名“90后”少年,講述他們從青澀少年到北上創(chuàng)業(yè)的成長歷程。劇集選擇用年輕化的敘事包裹文化傳承命題,這種改編方式能否獲得觀眾認(rèn)可值得期待。
劇集開篇以4分鐘的長鏡頭帶觀眾走進(jìn)花街,迅速將時間線拉回上世紀(jì)90年代末。劇中,夏鳳華(白鹿飾)、謝望和(歐豪飾)、邵星池(翟子路飾)、周海闊(高至霆飾),以及后來到花街的馬思藝(李宛妲飾)和同學(xué)陳睿(劉恒甫飾)是主要角色。他們從童年時期結(jié)下深厚友誼,在高考的十字路口,有人想創(chuàng)業(yè)賺錢,有人想陪伴家人,有人仍對未來感到迷茫。劇情后期的時間線來到2014年,互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)潮興起,當(dāng)初的少年們離家北上闖蕩事業(yè)。有觀眾評價,《北上》的少年群像戲還原了“90后”的童年記憶,如損友的惡作劇、QQ聊天頁面、奧運(yùn)會開幕式等,引發(fā)共鳴。
相比之下,家長線更多展現(xiàn)時代浪潮中的現(xiàn)實(shí)問題。胡軍飾演的謝天成曾是船老大,船運(yùn)受沖擊后陷入低迷;涂凌飾演的夏鳳華母親是生長在運(yùn)河邊的勞動?jì)D女,在母女關(guān)系中給予女兒充分的愛與尊重。劇中還有在夢想和家庭之間兩難的母親、有文學(xué)抱負(fù)卻不得志的父親,父母與孩子兩組群像成為映照社會變遷的鏡子。
《北上》原著為作家徐則臣在2018年出版的長篇小說,曾獲第十屆茅盾文學(xué)獎。電視劇制作團(tuán)隊(duì)為還原運(yùn)河風(fēng)貌搭建了花街及沿岸景觀,并通過“運(yùn)河興衰”串聯(lián)三代人命運(yùn)。編劇對劇集進(jìn)行了顯著的“青春化”處理,壓縮時間線至上世紀(jì)90年代末至2014年,聚焦“90后”一代的成長軌跡,強(qiáng)化現(xiàn)代青年創(chuàng)業(yè)、家庭關(guān)系等現(xiàn)實(shí)議題。此外,劇集還增加了原創(chuàng)角色,如夏鳳華的加入補(bǔ)充了女性視角。
部分觀眾認(rèn)為這樣的改編讓故事更好看,“京滬高速沖擊船運(yùn)”“北漂創(chuàng)業(yè)”等情節(jié)觸碰到了城鎮(zhèn)化進(jìn)程中的現(xiàn)實(shí)。但也有原著讀者認(rèn)為劇集丟失了原著底蘊(yùn),完全變成一部新作品。重大題材作品的影視化改編仍面臨不小難題,《北上》選擇把運(yùn)河精神融入具體且富有沖突性的故事情節(jié)中,嘗試用更符合影視創(chuàng)作規(guī)律的方式表達(dá)原著內(nèi)涵,這種方式能否真正獲得觀眾認(rèn)可還需后續(xù)檢驗(yàn)。
近年來,爆款年代劇幾乎都踩中了“時代情緒+個體命運(yùn)”的平衡點(diǎn),借由大時代與小人物之間的聯(lián)結(jié),以小見大地呈現(xiàn)年代面貌。例如,《人世間》通過“生活史詩”式拍法,跨越50年時間線,將周家三代人的命運(yùn)嵌入重大歷史事件中,既真實(shí)呈現(xiàn)社會變遷圖景,又通過細(xì)膩的情感表達(dá)引人共鳴?!渡胶G椤穭t將宏大主題化為戈壁灘上接地氣的人和故事,生動的小人物一步步將“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”。《大江大河》系列以主角的“職場浮沉”映射改革開放40年的發(fā)展,成長型人物、系列劇的高水準(zhǔn)延續(xù)給觀眾帶來沉浸式觀看體驗(yàn)。
除了上述敘事方式,年代劇賽道近年來也發(fā)生了一些創(chuàng)作轉(zhuǎn)向,不少作品中體現(xiàn)出創(chuàng)新視角。如《風(fēng)吹半夏》講述女企業(yè)家在鋼鐵行業(yè)“搞事業(yè)”的故事,既有當(dāng)代觀眾喜愛的“爽感”,又不失年代劇的厚重?!陡篙叺臉s耀》以東北林場30年的生態(tài)轉(zhuǎn)型為敘事基點(diǎn),融入重組家庭、代際價值觀沖突和職業(yè)選擇等現(xiàn)代化命題?!缎∠锶思摇穭t用家長里短的溫情敘事治愈了許多觀眾。
分析人士認(rèn)為,創(chuàng)新值得鼓勵,但此類題材的創(chuàng)作者仍需堅(jiān)守尊重時代內(nèi)核、尊重真實(shí)、尊重觀眾審美進(jìn)化的原則。只要找準(zhǔn)獨(dú)屬一代人的記憶錨點(diǎn),用符合當(dāng)下觀眾口味的方式呈現(xiàn)故事,就有望贏得更多觀眾的認(rèn)可。
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