與徐俊導(dǎo)演的音樂(lè)劇《趙氏孤兒》相比,《我的大觀園》將靈動(dòng)隱忍在演員表演之下,讓年輕演員在舞臺(tái)上亦唱亦動(dòng)亦舞,有內(nèi)心外化,更有變幻百姿。這部“破圈”加“破墻”的戲曲新作可能面臨質(zhì)疑,但創(chuàng)作者們知道,固守封閉的戲曲程式和凝固的舞臺(tái)樣式及日漸老化和疏松的觀演關(guān)系,難以贏得觀眾。重振越劇,再現(xiàn)越劇小百花的魅力唯有“破墻”與“擴(kuò)圈”。
擴(kuò)展的是對(duì)羅懷臻戲曲新形態(tài)的期待和在舞劇《朱鹮》和《永不消逝的電波》中被東方審美和生命張揚(yáng)所感染的觀眾之圈,也是徐俊將中國(guó)古典戲曲和美學(xué)融入音樂(lè)劇藝術(shù)后視為時(shí)尚的青年觀眾之圈,更是被陳麗君和李云霄等越劇小百花的身型韻致所傾倒與追逐的流量觀眾和現(xiàn)場(chǎng)戲迷之圈。“海派”不僅是地域概念,這里的“海”是“大?!钡摹昂!?。不妨把這次上海編劇羅懷臻、導(dǎo)演徐俊、舞美設(shè)計(jì)蕭麗河的團(tuán)體智慧視為“海派文化”的輸出。未來(lái)戲劇創(chuàng)作不僅要打破院團(tuán)創(chuàng)作圍墻、舞臺(tái)的“第四堵墻”、劇院水晶玻璃的門墻,更要擴(kuò)展創(chuàng)作能力之圈和觀眾審美接受之圈。戲曲本心不滅,容納更多的當(dāng)下觀眾才是硬道理。
2025年1月19日至20日,浙江小百花越劇院在杭州蝴蝶劇場(chǎng)(小百花越劇場(chǎng))成功首演了大型原創(chuàng)越劇《我的大觀園》
2025-01-24 04:52:59越劇我的大觀園有多火11月16日,浙江杭州。越劇演員、“中法傳統(tǒng)文化交流大使”陳麗君點(diǎn)絳唇作為嘉賓亮相“法國(guó)天后”喬伊絲杭州站演唱會(huì)。
2024-11-18 15:26:17陳麗君用心傳播越劇