中國戲曲藝術(shù)家不應(yīng)被“保守”、“傳統(tǒng)”、“程式”這樣的標(biāo)簽所限制,中國戲曲始終追求創(chuàng)新與迭代。如果《紅樓夢(mèng)》代代都唱“天上掉下個(gè)林妹妹”,連老年觀眾也無法挽留;如果戲曲不曾突破界限,我們看不到中國第一部無聲電影是京劇《定軍山》;如果戲曲編劇、導(dǎo)演、演員不曾自我突破,我們也看不到舞劇《永不消逝的電波》、音樂劇《趙氏孤兒》、越劇電影《新龍門客?!返茸髌贰V袊鴳蚯恢迸c時(shí)代同行,與觀眾同心,如今正從越劇開始再次破繭重生。
以大觀園為舞臺(tái),通過老年和青年兩位賈寶玉的內(nèi)心獨(dú)白及其彼此映照,重構(gòu)了一個(gè)既熟悉又新鮮的紅樓世界。日前首演的越劇《我的大觀園》由羅懷臻編劇、陳麗君主演,一票難求,標(biāo)志著浙江越劇小百花在建團(tuán)四十年后的再次迭代和整體崛起。
近年來,浙江越劇小百花屢次“破圈”,不僅借助了電影《新龍門客?!坊蛎都t樓夢(mèng)》這樣的IP,更在于改變了傳統(tǒng)越劇演出形態(tài)和與觀眾的互動(dòng)方式。過去一百多年里,戲曲從戶外開放式的戲臺(tái)逐漸走進(jìn)室內(nèi)劇場,舞臺(tái)使得戲曲更講究綜合藝術(shù)表現(xiàn)力,但也削弱了觀眾介入和觀演互動(dòng)。短視頻時(shí)代的傳播碎片化可以迅速聚焦熱點(diǎn)話題和人物,青年觀眾因躍動(dòng)的生命力和對(duì)傳播平臺(tái)的熟悉產(chǎn)生了越來越強(qiáng)的表達(dá)欲。大眾傳播也可以與戲曲相關(guān)聯(lián)。
四十年前,一批青年演員因演出著名劇作家顧錫東為她們定制的《五女拜壽》而風(fēng)靡海內(nèi)外。同年,著名戲曲家陳西汀推薦了上海戲劇學(xué)院戲曲編劇進(jìn)修班學(xué)員羅懷臻的畢業(yè)劇作京劇《古優(yōu)傳奇》。幾年后,羅懷臻被引進(jìn)到上海越劇院,其編劇的淮劇《金龍與蜉蝣》開創(chuàng)了都市新淮劇的發(fā)展新路。之后,他創(chuàng)作了昆曲《班昭》、越劇《梅隴鎮(zhèn)》、淮劇《武訓(xùn)先生》等佳作,更有無數(shù)優(yōu)秀中青年戲曲演員在其劇作中大放異彩。羅懷臻重新構(gòu)思和編劇的舞劇《永不消逝的電報(bào)》打破了紅色題材作品難以吸引觀眾的現(xiàn)象,上演近千場,票房數(shù)以千萬計(jì)。
2025年1月19日至20日,浙江小百花越劇院在杭州蝴蝶劇場(小百花越劇場)成功首演了大型原創(chuàng)越劇《我的大觀園》
2025-01-24 04:52:59越劇我的大觀園有多火11月16日,浙江杭州。越劇演員、“中法傳統(tǒng)文化交流大使”陳麗君點(diǎn)絳唇作為嘉賓亮相“法國天后”喬伊絲杭州站演唱會(huì)。
2024-11-18 15:26:17陳麗君用心傳播越劇