09年,SUPERJUNIOR發(fā)行了《Sorry,Sorry》,一個(gè)普通又溫馨的三口之家里,父子倆對(duì)著做起了搓手的動(dòng)作。
13年,穿著校服的少女戴著耳機(jī)獨(dú)自在教室里做題,MP4里響起的是EXO的《蝴蝶少女》,歌里有句歌詞是“哪怕是世界盡頭,也跟著你前進(jìn)”......
視頻最后,各個(gè)時(shí)空的故事線交匯、重疊,旁白響起:“一起走過的,我們的三十年。”
哪怕不是SM的粉絲,也能從這支視頻里找到自己的情感共鳴。
這是屬于不同代際的青春故事,而它們又在冥冥中因同一個(gè)故事相連,SM的三十年,同樣是這個(gè)故事的一部分。
長期以來,這個(gè)行業(yè)存在著“偶像”的第一性究竟是人還是商品的爭(zhēng)論,在全新的時(shí)代語境下,不妨打開一種新的思路:
“偶像”即是內(nèi)容本身,是可以填充多種敘事的集合體。一家好的娛樂公司,首先應(yīng)該是一家出色的內(nèi)容公司。
如果從這個(gè)角度出發(fā),會(huì)發(fā)現(xiàn)國內(nèi)的偶像公司,最大的問題恰恰是對(duì)數(shù)字談得太多,對(duì)內(nèi)容又談得太少。
在人氣、銷量、音源等產(chǎn)業(yè)名詞之外、在飯圈文化的符號(hào)之外,偶像和粉絲因時(shí)間締造的連接與回憶才真正具有獨(dú)一無二的內(nèi)容價(jià)值。
資本的故事永不落幕,但人的故事歷久彌新。
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