總制片人王曉燕指出,《漂白》的“身份漂白”概念來(lái)源于現(xiàn)實(shí),揭示出正義的力量雖非一蹴而就,但終將戰(zhàn)勝罪惡。作為愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)的“開(kāi)年硬菜”,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在觀劇會(huì)上深度揭秘了《漂白》的創(chuàng)作理念與拍攝歷程。與傳統(tǒng)懸疑犯罪題材不同,《漂白》大膽采用“明牌追兇”的形式,直接聚焦犯罪者的行為與心理變化。曹凱希望通過(guò)直面惡人之惡,剖析罪犯?jìng)窝b的真實(shí)面目,讓觀眾感受到正義的艱難與罪惡的深度。為了展現(xiàn)罪犯的窮兇極惡與刑警的堅(jiān)韌不屈,演員和幕后團(tuán)隊(duì)付出了巨大努力,帶來(lái)了很多驚喜。
郭京飛充分抓住刑警經(jīng)歷中的“遺憾”和“執(zhí)著”,將彭兆林那種憤怒與壓抑表現(xiàn)得淋漓盡致。趙今麥以超越年齡的成熟演技,將甄珍的成長(zhǎng)線演繹得層次分明,無(wú)論是家庭對(duì)抗還是學(xué)校中的復(fù)雜關(guān)系,她都展現(xiàn)了青春質(zhì)感與角色張力。王千源在外形設(shè)計(jì)與表演細(xì)節(jié)上花費(fèi)大量心血,為鄧立鋼的“偽裝”設(shè)計(jì)了獨(dú)有的語(yǔ)氣、肢體語(yǔ)言和眼神表達(dá),精準(zhǔn)展現(xiàn)了這個(gè)罪犯身份漂白前后的真實(shí)反差,增添了獨(dú)特魅力。此外,《漂白》在畫(huà)面和敘事層面更加“硬核”,希望打破觀眾對(duì)傳統(tǒng)刑偵劇的固有印象,用真實(shí)還原直面人性幽暗,傳達(dá)一線刑警堅(jiān)韌堅(jiān)守的“犟人精神”。