改編不是亂編的含金量還在上升。

由張譯主演的刑偵懸疑劇《他是誰》是在今年3月上映的“老劇”了，沒想到臨近年末卻再次站上了輿論的風口浪尖，主演張譯被一封網(wǎng)友的公開信隔空喊話，雖然對象是演員，但公開信的矛頭直指劇方：在《他是誰》劇情中的“余愛芹案”明顯改編自“刁愛青案”，也就是知名度極高、曾和白銀案并稱的“南大碎尸案”。如今白銀案已經(jīng)昭雪，而殘忍程度和破案難度有過之而無不及的南大碎尸案卻久久無法破案，每年都會被媒體翻出，也牽動著警方和民間的心。

這位自稱刁愛青姐夫的網(wǎng)友在信中表示，受害者的名字、作案的殘忍手法被搬上銀幕，還虛構了被害人的私生活，甚至劇中的‘愛芹’還被加上了婚外情這樣的人物設定，讓家屬受到了極大傷害。

首先，這件事最無辜和無厘頭的要數(shù)演員張譯了，大家都很清楚，一般來說作為演員對于電視劇的題材、劇本內(nèi)容和相關的法律糾紛是沒有什么太大話語權的。張譯的本職是研究劇本，根據(jù)劇本詮釋好人物，這次純粹因為自身的名氣成為了家屬網(wǎng)絡討公道的“工具人”。很多網(wǎng)友也在為這種躺槍鳴不平。但另一方面，須知根據(jù)信中透露的信息，家屬從去年就一直在委托律師針對出品方走法律途徑，但這種“小民告資本”的場景下要如愿顯然已經(jīng)是無路可走，才會“懇請演員發(fā)聲，主持公道”。所幸的是，倒是這種“荒誕”反倒足夠吸睛，讓“影視劇如何改編人物”的爭論再次來到了公共領域。

影視劇可不可以不完全遵照事實，對人物事跡進行虛構和改編？當然可以。因為藝術源自生活，即使不一定高于生活但至少不等同于生活。新聞需要真實，但藝術一定會有虛構。連村口老太太都會告訴你“戲文里都是假的”，但不妨礙她看得津津有味、還潸然淚下。如果在2024年還有人因藝術作品的呈現(xiàn)和原型的真實人物不是完全一致，就說這個劇是“垃圾”“要負責任”，那我慶幸他沒有活在明朝，否則《三國演義》都會被他一把火燒掉。

剩下來的問題只在于“如何改編”“如何虛構”。當年紅遍網(wǎng)絡的那句“改編不是亂編”的含金量依然在上升。

我們無法為藝術創(chuàng)作者的改編立下各種條條框框，但有一點是肯定的，“改編不破人設”。

如果這個人在歷史上是個大漢奸，你不能把他的事跡寫成苦心為國的大英雄，如果這個人是個舍生取義的烈士，你不能把他改編成一個道貌岸然的小人?！惰F齒銅牙紀曉嵐》《康熙微服私訪記》《戲說乾隆》這些電視劇給歷史人物加了不少完全虛構的戲，但觀眾娛樂之余并不會介懷。而《色戒》中根據(jù)鄭蘋如事跡創(chuàng)作的王佳芝卻從一個抗日救國的女杰變成一個委身漢奸被“戀愛腦”操縱的小女人，自然引發(fā)不少革命者和歷史愛好者的憤怒。

《亮劍》中的“旅長”大家都知道是陳賡，他的戲份并非真實歷史，但器宇軒昂又幽默豁達的人物屬性，殺伐果斷、讓李云龍這樣的刺頭都服服帖帖的人設，演活了歷史上的陳賡大將。同樣，《人間正道是滄?！防锏臈盍⑶嗍且躁愘s為主、再拼接幾位革命家和歷史人物的“雜糅”，雖然個人經(jīng)歷和性格與陳賡有不小的區(qū)別，但他的奮斗史是一幅“革命者群像”，是頂天立地的正面人物，即使部分情節(jié)是虛構的，也不會引起革命者本人或后人的不滿。

電視劇《亮劍》中的“旅長”和歷史上真實的陳賡

相反的例子則是曾經(jīng)有一部電影在演繹宋慶齡和孫中山的故事時，編了一段宋慶齡為勸諫孫中山回國革命向他下跪的情節(jié)，當時仍然健在的宋慶齡得知后非常不滿，表示這樣的事自己是絕對不會做的。電視劇《人生若只如初見》中將清末的?；庶h首腦良弼描繪成一個正面人物和英雄，雖然劇中用了“良鄉(xiāng)”這個化名，但仍然引發(fā)不小的爭議。

2004年，《智取威虎山》主角楊子榮的后人將電視劇《林海雪原》劇組告上法庭，要求索賠50萬。雖然《智取威虎山》本身就是對楊子榮事跡的藝術化改編，但新世紀初的這版《林海雪原》卻將英雄人物楊子榮改編成一個油腔滑調(diào)、滿腹牢騷，還和土匪老婆有一腿的“另類英雄”——也許在那個解構英雄的時代，創(chuàng)作者覺得這樣改編才能消解樣板戲中的“偉光正”，讓英雄“人性化”，然而家屬和觀眾是不會買賬的。

具體到諸如《他是誰》這樣反映或改編社會案件中的普通人，“同意”和“善意”則是必需的。

2022年播出的電視劇《底線》，和《他是誰》非常類似地描寫了當時社會上知名度很高的“貨拉拉案”，播出后引起原型司機的強烈不滿，甚至在網(wǎng)上引發(fā)很大的輿情和爭議，讓原本已經(jīng)有所平息的對立更加尖銳。且不論司機本人的訴求是否合理，但對于這種一說劇情立刻就能定位到具體人物的改編，如果能放下某種傲慢，事前征得本人和家屬的同意，可以很大概率避免這樣的尷尬。

而《他是誰》中對于刁愛青情節(jié)的改編則是更加缺失了善意，迎合和助長了社會的惡意。眾所周知，一旦有惡性案件發(fā)生，在真相大白之前，社會上伴隨的一定是“謠言四起”。而如果這樣的惡性案件中涉及一個女人，這些謠言便又會多了大眾的窺私欲、桃色熱情和泄憤情緒。中國人從小聽到大的“他為什么不招惹別人偏偏盯上你”在此時就會成為謠言中最惡毒的詛咒——“出軌”“貪財”“不正當關系”，都是高頻的“待審罪名”。

而作為上世紀90年代從小地方來到南京求學的女大學生，離開宿舍失蹤，關于刁愛青“外面有人”的傳言在天涯論壇時代的各路“網(wǎng)絡柯南”的隔空斷案（或者說編故事）中就屢見不鮮。而《他是誰》的編劇很難說不是在迎合這種惡意的揣測，并用影像把這樣的“黃謠”具體化、綜合化了：“三隊立刻驅(qū)車前往余愛芹就讀的醫(yī)學院，室友們反映余愛芹性格孤僻，家庭條件較差，可她卻有不少名牌衣服和包包，極有可能私下里結交有錢男友……”

《他是誰》劇情截圖

兇手尚未落網(wǎng)，受害者先被審判。也許對于絕大多數(shù)觀眾來說，能分清“愛芹”是虛構人物，和刁愛青是不一樣的，但家屬聽著一聲聲相同的發(fā)音，心中滋味可想而知。退一萬步說，家屬心中最大的刺其實不在于一部電視劇，而是這個案子的真相。倘若此案已破、兇手伏法，刁愛青那天究竟發(fā)生了什么真相大白，電視劇再去改編也不至于讓家屬如此憤怒。

畢竟，電視劇的制作和播出說白了是一個生意，拿著被害人做生意之前，能不能先等一等，等案子先破了如何？