我是刑警導演覺得7.8分略低評分爭議引熱議(2)

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2024-12-17 13:13:20 鈦媒體APP

根據(jù)法制日報2003年的報道，這一時期國內(nèi)電視劇年生產(chǎn)總量達到8000至9000集，其中公安題材作品比例達到了電視劇生產(chǎn)總量的30%。而在2003年舉辦的“公安題材影視制作研討會”上，時任中國廣播電影電視總局總編室副主任的王丹彥透露：只要社會上出現(xiàn)大案、要案、重案，很多制作單位便會蜂擁而上，爭搶拍攝權(quán)。

顯而易見，紀實類刑偵是千禧年前后最受歡迎的影視創(chuàng)作題材之一。一方面，刑偵題材具備復雜的、強烈的情緒表達特性，以及背后反映的社會矛盾，為影視創(chuàng)作提供了更大的空間。另一方面，真實的刑事案件本身就適合進行戲劇化加工，紀實刑偵劇在觀眾側(cè)確實能獲得較好的市場反饋。

以1999年首播的《12.1槍殺大案》為例，該劇由西安電影制片廠出品，改編自1997年末西安真實發(fā)生的一系列槍殺血案，收視率高達35.52%；2002年開播的《中國刑偵一號案》（又名《末路1997》），改編自被公安部列為1997年中國刑偵一號案的“白寶山案”，收視率同樣高達35%。

但隨著紀實刑偵劇的井噴與繁榮，問題也隨之涌現(xiàn)。這類強調(diào)“紀實”的刑偵劇逐漸滑向了另一個極端——過度強調(diào)真實。2003年，公安部宣傳局副局長指出公安題材在創(chuàng)作上的一系列嚴重問題，諸如暴露公安機關(guān)的偵查手段、過度渲染暴力場面等，產(chǎn)生了一些負面社會效應。

2004年，廣電總局下發(fā)通知，規(guī)定涉案劇只能晚上11點之后播出。這一措施雖然不是禁播所有涉案劇，但也大大打擊了市場的創(chuàng)作熱情。自此，紀實刑偵劇開始斷檔。直到2014年，《湄公河大案》在央視一套播出，索福瑞收視率峰值破3，并榮獲飛天獎優(yōu)秀電視劇獎，重新點燃了市場對紀實刑偵劇的熱情。

但這一階段正值臺、網(wǎng)關(guān)系從電視臺主導轉(zhuǎn)變?yōu)橐曨l網(wǎng)站主導的關(guān)鍵時期，罪案刑偵劇走向高概念，內(nèi)容創(chuàng)作者更追求“強設定”，幾乎不會觸碰真實刑案。因此，自《湄公河大案》之后，紀實刑偵劇繼續(xù)保持著“斷檔”。

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