《小巷人家》開播，這部由正午陽光出品的年代生活劇，背景設定在恢復高考、知青返城的1970年代末。劇情以棉紡廠生活為切入點，展示了兩戶人家在時代巨變下的小巷生活。劇中，熱心仗義的宋瑩（蔣欣飾）和隱忍賢惠的黃玲（閆妮飾）結(jié)為閨蜜，共同經(jīng)歷生活的酸甜苦辣。通過這兩個女人的故事，衍生出兩個家庭以及巷子里其他幾戶人家的生活，細致描繪了這群普通人的日常。

導演張開宙執(zhí)導過多部知名作品，如《知否知否，應是綠肥紅瘦》和《喬家的兒女》。他在畫面與情感處理上同樣細膩。《小巷人家》中的人物關系和敘事處理讓人聯(lián)想到《喬家》，大量情節(jié)圍繞家庭展開，雖然沒有強烈的戲劇沖突，但因人物狀態(tài)和關系的真實呈現(xiàn)，觀眾能一直津津有味地看下去。光影處理方面，開場幾場夜戲的用光方式獨具特色，帶來一種溫暖而有層次的感覺。

張開宙擅長利用自然光與微光，將平凡場景處理得溫暖而富有懷舊感。他的鏡頭語言簡潔而不失柔和，營造出濃厚的生活氛圍。從《他來了請閉眼》到《知否》，再到《清平樂》《喬家的兒女》，再到如今的《小巷人家》，他在單場戲的鏡頭調(diào)度和表演調(diào)度上進步顯著。

張開宙的作品中，對生活劇的把握尤為出色。這類劇通常缺少強情節(jié)刺激，需要對人物進行細膩刻畫，展現(xiàn)真實而動人的人物弧光，并將瑣碎的家長里短拍出韻味。他對情感和人物的感知細膩，不追求炫技，而是讓畫面和人物自帶煙火氣。

《小巷人家》的劇本改編自大米的同名小說，忠實還原了1970年代末工人生活的細節(jié)，如院子里的蛇瓜、小巷中孩子的嬉鬧以及工人們互幫互助的鄰里關系，使觀眾產(chǎn)生共鳴。演員方面，閆妮和蔣欣的表現(xiàn)令人放心。閆妮飾演的黃玲是一位隱忍勤勞的女性，面對家庭壓力仍井井有條；蔣欣則飾演潑辣爽朗的宋瑩，兩人性格對比鮮明。劇中幾個小演員也表現(xiàn)出色。

第一集中，宋瑩為了分房方便兒子上學，跟領導撒潑、出損招，最終雖然得到了房子，卻失去了“先進勞動者”評選資格。她嘴上無所謂，心里卻失落。兒子親手為她畫了一張獎狀，這一幕讓她感動落淚。這段表演中，蔣欣精準地展現(xiàn)了角色的倔強、潑辣、好強和嘴硬心軟。

多年來，無論電視劇市場如何變化，年代劇始終是剛需，且佳作頻出。這些劇集之所以能打動觀眾，或許是因為它們展現(xiàn)了人性的共通之處：對親情的渴望、對生活的熱愛以及對家族責任的堅持。在快節(jié)奏、高壓力的現(xiàn)代生活中，這種溫情和人際關系的質(zhì)樸成為一種情感慰藉。

我國主流價值觀重視核心家庭價值和人情關系，但互聯(lián)網(wǎng)改變了社會形態(tài)，人們在都市中愈發(fā)自我隔離。此時，我們懷念過去時代的親情和鄰里間的守望相助。年代劇往往呈現(xiàn)時代潮流對個人命運的影響，讓觀眾回想起久違的生活狀態(tài)。例如，在經(jīng)濟大環(huán)境不佳的情況下，許多人會回憶起改革開放初期的那種豪邁與激情。

韓國的《請回答》系列已成為年代劇的典范，深入探討了那個年代的人物關系、家庭觀念和時代心態(tài)，流露出自然、生活化的情感。相比之下，中國的一些年代劇有時過于側(cè)重宏大敘事，忽視了人物之間更細膩的情感互動，容易陷入套路。我們的年代劇可以更關注人物和情感的細節(jié)，強化“人味兒”。

此外，中國年代劇還需要在傳統(tǒng)家長里短的故事中融入更廣泛的社會視角。《小巷人家》在這方面進行了探索，不僅呈現(xiàn)了普通人的日常生活，也隱含著對那個時代的深情禮贊。每個人物、每個細節(jié)都在述說著某種久違又熟悉的情感和記憶，這份真實和厚重正是我們對年代劇持久喜愛的原因。