在介紹論文主題背景的前言（引言）部分，兩篇論文文字內(nèi)容完全一樣，均分為兩段，主要是介紹作家二月河出現(xiàn)的背景，以及其小說所引起的反響，業(yè)內(nèi)作家的評(píng)價(jià)等，從而引出論文主題。

如，王清春論文前言部分第一段為，“自從上個(gè)世紀(jì)九十年代以來，由于飽受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊和無時(shí)不在的技術(shù)理性的擠壓，人文知識(shí)分子不斷‘失落’。人文精神在經(jīng)歷了八十年代的‘啟蒙’和‘復(fù)歸’以后變成了一只迷途的羔羊，除了媚俗、搞笑、戲說，或者是進(jìn)行閉門造車式的文體實(shí)驗(yàn)和文字游戲，似乎再也沒有用武之地了。自‘關(guān)關(guān)雎鳩’起的中國文學(xué)，開始變得面目全非。”

王清春論文前言部分第一段

李宏論文引言部分第一段寫道，“自從上個(gè)世紀(jì)九十年代以來，由于飽受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊和無時(shí)不在的技術(shù)理性的擠壓，人文知識(shí)分子不斷‘失落’。人文精神在經(jīng)歷了八十年代的‘啟蒙’和‘復(fù)歸’以后變成了一只迷途的羔羊，除了媚俗、搞笑、戲說，或者是進(jìn)行閉門造車式的文體實(shí)驗(yàn)和文字游戲，似乎再也沒有用武之地了。自‘關(guān)關(guān)雎鳩’起的中國文學(xué)，開始變得面目全非。”

李宏論文引言部分第一段

上述兩段連標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都完全一樣。

在論述文章主旨的中文摘要部分，兩篇論文的文字內(nèi)容同樣完全雷同，均分為五段，概括全文內(nèi)容，從二月河創(chuàng)作背景分析起，點(diǎn)出其作品特點(diǎn)，指出其大眾化、平民化的特色導(dǎo)致作品的優(yōu)勢(shì)和不足。

如王清春論文中文摘要第五段為：“大眾化、商業(yè)化也帶來了作品必然存在的不足。這表現(xiàn)在作品出版發(fā)行的急功近利上，表現(xiàn)在對(duì)《紅樓夢(mèng)》的簡單模仿上，表現(xiàn)在愛情故事描寫的乏味上，也表現(xiàn)在經(jīng)常存在的荒誕和雜蕪情節(jié)中。本文創(chuàng)造性地把二月河的作品與《紅樓夢(mèng)》進(jìn)行了比較，對(duì)‘才子佳人、英雄美女’的愛情描寫模式進(jìn)行了否定，對(duì)立意扁平化現(xiàn)象進(jìn)行了揭示，最終得出了‘史詩規(guī)模、通俗品位’的結(jié)論。”

李宏論文中文摘要第五段這樣寫道，“大眾化、商業(yè)化也帶來了作品必然存在的不足。這表現(xiàn)在作品出版發(fā)行的急功近利上，表現(xiàn)在對(duì)《紅樓夢(mèng)》的簡單模仿上，表現(xiàn)在愛情故事描寫的乏味上也表現(xiàn)在經(jīng)常存在的荒誕和雜蕪情節(jié)中。本文創(chuàng)造性地把二月河的作品與《紅樓夢(mèng)》進(jìn)行了比較，對(duì)‘才子佳人、英雄美女’的愛情描寫模式進(jìn)行了否定，對(duì)立意扁平化現(xiàn)象進(jìn)行了揭示，最終得出了‘史詩規(guī)模、通俗品位’的結(jié)論。”

上述兩段中，李宏論文比王清春論文少了一個(gè)逗號(hào)，其余文字內(nèi)容只字不差。

兩篇論文的關(guān)鍵字也高度一致。王清春論文的關(guān)鍵詞為“二月河歷史小說思想文化批評(píng)大眾化”，李宏論文的關(guān)鍵詞為“二月河歷史小說思想文化批評(píng)大眾化”。

兩篇論文的參考文獻(xiàn)部分的文字內(nèi)容也是完全一致，均列舉了六本相關(guān)著作，包括《紅樓夢(mèng)》、《中國文學(xué)史》等。

李宏論文英文摘要中居然出現(xiàn)了“如”、“印”等多個(gè)漢字

澎湃新聞對(duì)比發(fā)現(xiàn)，兩篇論文的英文摘要內(nèi)容相仿，且存在一處相同的拼音書寫錯(cuò)誤，將二月河的拼音“Er Yuehe”誤寫作“Er Yenhe”。