《給阿嬤的情書》給行業(yè)上了一課真誠故事勝過爆款公式(2)

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2026-05-22 07:41:03 百家號

那些懸浮空洞的流水線產(chǎn)物，只會被觀眾拋棄，這也是行業(yè)浮躁創(chuàng)作模式的必然結(jié)果。

如果我們把時間往前追溯，這部作品放在傳統(tǒng)影視制作的邏輯里很可能“胎死腹中”。《給阿嬤的情書》融資過程并不容易，很多人天然認為這是個地域性很強的“小眾題材”，哪怕影片成形之后投放市場，外界依然沒有普遍看好。

這背后，是資本“只賭爆款”的短視邏輯。一部投資數(shù)億的商業(yè)大片，牽涉的投資方、宣發(fā)方、平臺方太多，每一個環(huán)節(jié)都不愿承擔(dān)“創(chuàng)新失敗”的風(fēng)險。投資越大，越不敢冒險。最安全的路徑就是復(fù)制——復(fù)制上一個成功的題材、人設(shè)、敘事節(jié)奏，試圖用數(shù)據(jù)模型替代創(chuàng)作本身的不確定性。

于是，題材扎堆、故事雷同、情感敷衍成為常態(tài)，本應(yīng)個性化的影視創(chuàng)作淪為面目雷同的“快餐制品”。近年來，多少大制作、大IP、大宣發(fā)但內(nèi)容貧瘠的影視劇紛紛撲街，就是明證。

有意思的是，在“阿嬤”成功后，網(wǎng)上出現(xiàn)了一個熱搜話題“阿嬤爆了之后，業(yè)內(nèi)連夜學(xué)習(xí)潮汕文化”，盡管相關(guān)信息并未得到行業(yè)證實，但話題的熱度以及公眾的調(diào)侃和諷刺已反映出，公眾苦流水線復(fù)制爆款久矣。

這樣的背景下，《給阿嬤的情書》反其道而行之。它不盲從爆款公式，也不追求數(shù)據(jù)模型推導(dǎo)出的安全題材，而是回到創(chuàng)作最原始的地方：把故事本身做好，把人物塑造得真實可信，用克制、節(jié)制的敘述讓情感慢慢積累，最終達到應(yīng)有的分量。它對觀眾的智力與審美都抱有真正的尊重，也得到了觀眾的尊重和支持。

華東師范大學(xué)教授毛尖曾感嘆：“以散文的方式來拍電影，是很高級的語法，而這在當代電影中幾乎沒有了?！彼^散文語法，是掙脫西方類型片的戲劇規(guī)律，以情緒流淌和留白取勝。《給阿嬤的情書》正是這種散文式電影的表達。它沒有激烈的沖突推進，而是用類似“我去看橄欖菜涼了沒”的表達和串聯(lián)式的情感結(jié)構(gòu)，讓敘事慢下來、沉下去。

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