《太平年》制作了超8000套戲服還原歷史服飾之美

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2026-02-04 14:05:57 澎湃新聞

歷史劇《太平年》正在熱播，時間線從五代末年貫穿至北宋初年。劇中對五代十國中后晉、吳越國以及北方契丹等的服飾進(jìn)行了還原和再現(xiàn)。劇方制作了超過8000套戲服，大量采用非遺“草木染”工藝，從植物中提取染料，以求復(fù)原古雅色彩。設(shè)計團(tuán)隊參考了《舊五代史》、《宋史·輿服志》以及敦煌壁畫、歷代畫作中的內(nèi)容，這些服飾成為核心敘事與主題思想的視覺載體，讓歷史人物變得真實可感。

五代緊接唐末，服飾制度與風(fēng)格直接繼承晚唐。貴族與官宦階層男性普遍穿著圓領(lǐng)袍衫、幞頭，女子則多著襦裙、披帛。由于連年戰(zhàn)亂，社會財富銳減，唐代服飾中那種極度華麗、開放、奢靡的風(fēng)氣顯著收斂，服裝紋樣從富麗的大團(tuán)花轉(zhuǎn)向更簡潔的折枝或小簇花，整體風(fēng)格趨向務(wù)實和樸素。北方政權(quán)如后晉、后漢受突厥、沙陀、契丹等北方民族影響，服飾中毛皮、蹀躞帶等元素更為常見，形成了獨(dú)特的混搭風(fēng)格。南方諸國如南唐、吳越相對安定富庶，得以保留更多唐代的華美遺風(fēng)，色彩也更典雅柔和。

《太平年》中所涉人物眾多，服飾一方面需要符合歷史真實，另一方面也是人物性格、身份的外顯。例如后晉都城汴梁陷落時，宰相馮道去見契丹皇帝時并未穿象征后晉大臣身份的正式官服，而以素服示人，以此否定此次會面的正統(tǒng)性與合法性；主角錢弘俶的服飾，從吳越時期代表少年心氣的紅、淺藍(lán)、月白，逐步變?yōu)闅w宋后的深青、玄色，是其從閑散王子到負(fù)重君主的身份與心態(tài)的外化；張彥澤陳舊的、染血的鎧甲，是其暴力與毀滅本性的外化，視覺上即暗示其必然結(jié)局。

關(guān)于劇中出現(xiàn)的皇帝與君主們的服飾，蔡澤鴻解釋說，絳紗袍是高級別的外袍，通天冠則是皇帝與皇太子的專屬冠飾。在重大禮儀場合，皇帝會穿上全套禮服，絳紗袍作為禮服的外衣，通天冠作為首服，是至上權(quán)力的象征。石重貴被迫去向契丹行牽羊禮時，他脫去冕服，換上素色的平民服裝，牽著羊進(jìn)行投降，跪在地上爬行，這樣的設(shè)計表現(xiàn)是比較合理的。

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