更有意思的是“最強追星范本”的巧合——李庚希早年是易烊千璽的粉絲,這次合作前她緊張到失眠,開機第一天還忘詞了。結果易烊千璽主動遞水說“別急,我們再來一遍”,拍戲間隙會教她怎么找鏡頭感。這種“偶像變搭檔”的雙向奔赴,讓戲外的互動也成了話題,有網(wǎng)友說“看他們對戲,像看粉絲和偶像一起成長,太好哭了”。
其實這場戲的爭議,本質是“流量演員”和“實力派”的博弈。以前提到易烊千璽,總有人先想到“流量”,提到李庚希,就和“甜妹”綁定;但這次他們用“肉身獻祭式”的表演證明,流量只是附加值,演技才是硬通貨。對比那些靠摳圖、替身的演員,他們在40分鐘長鏡頭里全程在線,連喉結滾動、手指發(fā)力這些小細節(jié)都精益求精,這種“較真”才是觀眾真正想看的。
影片“痛感即救贖”的主題,也藏在這場戲里。1999年末日是虛構的,但人類對“情感聯(lián)結”的渴望是真的——阿波羅從沒咬過人,邰肇玫從沒接過吻,兩個“孤獨者”在末日里的相互慰藉,比任何甜寵戲都動人。就像網(wǎng)友說的“他們咬的不是脖頸,是彼此的孤獨”。畢贛用這樣一場先鋒的戲,致敬電影本身“創(chuàng)造幻覺的魔力”,也讓我們看到,華語電影不只有套路化的愛情,還有這樣“狂野又浪漫”的表達。
現(xiàn)在電影預售已經(jīng)開了,IMAX廳的票尤其搶手,有人說“沖這一場戲也值了”。這場戲給新生代演員立了個標桿:不是靠人設圈粉,而是靠角色說話;不是躲在舒適區(qū)里打轉,而是敢走出安全區(qū)突破。易烊千璽和李庚希的成功,證明了“流量”和“實力”從來不是對立的,只要肯下苦功,就能把標簽變成勛章。
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