荒野之國為何成了公眾的尷尬藝術(shù)與公共審美的錯(cuò)位

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2025-10-15 16:53:29 上游新聞

近日，云南麗江“荒野之國”景區(qū)因“人體蜈蚣”“三面女孩”等裝置引發(fā)觀感不適爭議。13日晚，景區(qū)致歉并表示高度重視公眾的意見反饋，現(xiàn)已對(duì)部分有爭議的藝術(shù)作品進(jìn)行了拆除。

回顧這一事件，景區(qū)最初將爭議歸咎于部分網(wǎng)絡(luò)差評(píng)系刻意調(diào)色所致，并強(qiáng)調(diào)作品是為女兒打造的童話王國，建議游客晴天前往。這種辯解忽略了公共空間藝術(shù)的核心屬性——公共性。

景區(qū)作為對(duì)外開放的公共場域，其藝術(shù)裝置面向不同年齡、不同文化背景的游客。夢幻溫馨的定位不能僅停留在創(chuàng)作者的主觀意圖，更需考慮公眾的實(shí)際觀感。當(dāng)夸張?jiān)O(shè)計(jì)觸碰部分游客的文化敏感神經(jīng)甚至引發(fā)不適，本質(zhì)上是藝術(shù)表達(dá)與公共審美出現(xiàn)了錯(cuò)位。

藝術(shù)家的個(gè)人風(fēng)格與創(chuàng)作情懷固然值得珍視，但公共屬性決定了這些作品必須顧及更廣泛群體的審美習(xí)慣與心理感受。這并非束縛藝術(shù)的手腳，而是承擔(dān)公共空間應(yīng)有的文化責(zé)任。網(wǎng)友提出的明確分區(qū)提示和增設(shè)創(chuàng)作解讀，給出了平衡藝術(shù)個(gè)性與公共感受的可行路徑。景區(qū)若能在前期規(guī)劃中主動(dòng)預(yù)判爭議，通過分區(qū)將小眾藝術(shù)與大眾休閑空間隔離，并用解讀幫助游客理解創(chuàng)作理念，既能保留藝術(shù)的獨(dú)特性，也能避免公眾陷入誤闖不適場景的尷尬。

從年接待超3萬人次、門票收入破百萬，到因爭議作品陷入輿論漩渦，“荒野之國”的轉(zhuǎn)折警示所有文旅從業(yè)者：文旅融合的核心是以人為本。藝術(shù)可以成為景區(qū)的獨(dú)特名片，但這張名片需要兼顧創(chuàng)意與共情，讓游客在感受藝術(shù)魅力的同時(shí)，獲得舒適愉悅的體驗(yàn)。此次拆除爭議作品，既是景區(qū)對(duì)公眾意見的積極回應(yīng)，也應(yīng)成為文旅行業(yè)反思藝術(shù)表達(dá)邊界的契機(jī)——唯有守住公共審美底線，藝術(shù)才能真正為文旅賦能，而非成為爭議的導(dǎo)火索。

(責(zé)任編輯：zhangxiaohua)

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