如果你最近恰好路過(guò)靜安寺，不妨順道走進(jìn)華僑大廈二樓，借用一下那里的廁所，然后收獲一段特別的如廁體驗(yàn)：走進(jìn)廁所，濃烈的橙色或綠色塊撞入視野，感應(yīng)燈“啪”地亮起，一束追光打在廁間墻上，幾只流浪貓被閃光燈驚擾，眼神驚懼，卻定格成戲劇性的一瞬。

當(dāng)大多數(shù)人還在為生日尋找一份值得紀(jì)念的禮物時(shí)，青年攝影師燈燈選擇在自己26歲生日這一天，把一對(duì)廁所作為禮物送給自己。7月29日，他在上海市中心地標(biāo)性建筑華僑大廈內(nèi)，舉辦了一場(chǎng)極具實(shí)驗(yàn)性的攝影展。展覽空間并不是傳統(tǒng)的畫(huà)廊、美術(shù)館，而是二樓的廁所。因?yàn)樗J(rèn)為這種來(lái)去匆匆的公共場(chǎng)所，正與自己在作品中探尋“日常與荒誕”的創(chuàng)作理念不謀而合。

開(kāi)辦在公共廁所的攝影展

自上月底起，華僑大廈二樓廁所已經(jīng)被改造為一處攝影展覽空間，并吸引一些市民游客前來(lái)打卡。

“一直以來(lái)只見(jiàn)過(guò)在展館洗手間一角偶爾擺放作品的，而整個(gè)廁所被打造成展廳的，這還是第一次見(jiàn)。”有市民在社交媒體上這樣感嘆。

“上海的精神狀態(tài)太超前了，連廁所都能辦展覽?！绷硪晃皇忻駝t忍不住調(diào)侃。

記者看到，展出的照片被貼在洗手池上方、小便池的旁邊或是隔間的墻上，這些照片有路邊的流浪貓、老樹(shù)樹(shù)干上的昆蟲(chóng)，抑或是兩位老友在小樹(shù)林里的合影。這些影像并不追求傳統(tǒng)意義的“完美構(gòu)圖”，而更像是一種“私人筆記”。

事實(shí)正是如此?！盎I備這個(gè)展覽的起因是7月29號(hào)是我生日，我決定送自己一個(gè)禮物——一對(duì)兒廁所?！辈哒谷藷魺魧?duì)記者說(shuō)。

當(dāng)代藝術(shù)從不缺乏“廁所靈感”。早在1917年，馬塞爾·杜尚就將一只普通男用小便池命名為《泉》，遞交到紐約獨(dú)立藝術(shù)家展覽，這一事件被看作現(xiàn)代藝術(shù)史的里程碑。此后，不少先鋒藝術(shù)家也選擇以廁所為載體，表達(dá)他們的觀念與訴求。而燈燈，則賦予這一空間屬于他自己的理由。

“廁所是一個(gè)普遍存在的公共空間，所有人都可能隨時(shí)進(jìn)入，但往往只是‘來(lái)去匆匆’?！睙魺粽J(rèn)為這正與他的藝術(shù)創(chuàng)作理念契合：關(guān)注日常生活的失意與荒誕，“我在想，能不能賦予廁所更多可能性，讓大家在最日常的行為中，突然被一張照片點(diǎn)亮？”

幾年前，燈燈在廈門(mén)記錄下這樣一個(gè)瞬間：在食客們熱鬧用餐的桌子下方，一群流浪貓靜靜匍匐在地板上，耐心等待著骨頭或殘羹掉落。若不是低下頭仔細(xì)觀察，人們幾乎難以察覺(jué)它們的存在?！拔矣瞄W光燈按下快門(mén)，在那一瞬間闖入了它們的生活，并留下了證據(jù)?！睙魺艋貞浀?。

這個(gè)場(chǎng)景，如今在展覽中被巧妙復(fù)刻。當(dāng)觀眾走進(jìn)華僑大廈二樓的男廁所時(shí)，感應(yīng)燈驟然亮起，墻角的一幅照片瞬間被照亮，仿佛再次重演了閃光燈閃現(xiàn)的那一刻，將貓的驚惶與偶然的邂逅定格成戲劇般的畫(huà)面。

為老建筑注入新能量

誕生于1996年的上海華僑大廈，是上海廣播電臺(tái)的舊址，緊鄰靜安寺商圈。和很多千禧年間建成的寫(xiě)字樓一樣，這里的基礎(chǔ)設(shè)施已經(jīng)相對(duì)落后。

“在改造之前，華僑大廈二樓的廁所幾乎被閑置。木門(mén)和大鏡子早已斑駁，馬桶與小便池積滿臟跡，地上還有尿漬。再加上通風(fēng)效果不好，空氣里混雜著霉味和尿味?！睙魺粜稳莸馈?/p>

除了精挑細(xì)選的照片，燈燈和他的朋友對(duì)空間的改造也花費(fèi)了一番心思：

燈光是燈燈最為在意的部分。他希望它像舞臺(tái)追光一樣直接照射在作品上，就像閃光燈突然亮起的瞬間。由于他的大部分照片正是用閃光燈拍攝的，這種設(shè)計(jì)能重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的氛圍。當(dāng)觀眾推門(mén)進(jìn)入、感應(yīng)燈被觸發(fā)時(shí)，作品會(huì)瞬間被點(diǎn)亮，仿佛一場(chǎng)戲劇在眼前拉開(kāi)序幕。甚至在腳下，他還設(shè)置了提示性燈光，引導(dǎo)觀眾注意那些容易被忽視的細(xì)節(jié)——例如上文中提到的流浪貓。

在作品的陳列方式上，燈燈沒(méi)有采用傳統(tǒng)美術(shù)館那種“從左到右”的線性動(dòng)線，而是希望觀眾通過(guò)探索來(lái)發(fā)現(xiàn)。推開(kāi)一扇門(mén)，或許會(huì)看到一只小狗；轉(zhuǎn)過(guò)身，又可能遇見(jiàn)一只羊；抬頭時(shí)，眼前突然出現(xiàn)一棵參天大樹(shù)。從俯視、仰視到轉(zhuǎn)角處的偶然邂逅，觀眾的視線被不斷引導(dǎo)與打斷。作品不再被規(guī)整地?cái)[放，而是散落在空間的各個(gè)角落，需要觀眾彎腰、抬頭或側(cè)身去尋找。

“我希望不只是‘看照片’，而是更多去引發(fā)這些比較有趣的一些互動(dòng)?！彼f(shuō)道。

至于墻面的色彩與整體空間的更新，則由他的朋友主導(dǎo)。燈燈說(shuō)，他們希望為這座老舊的地標(biāo)注入新的能量，因此采用了鮮艷明快的色調(diào)。

當(dāng)廁所環(huán)境從“臟亂差”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皾崈裘馈?，甚至有了藝術(shù)感，使用者不僅會(huì)感受到被尊重與關(guān)懷，也會(huì)由此產(chǎn)生自覺(jué)維護(hù)環(huán)境的責(zé)任感。記者在參觀展覽時(shí)，無(wú)論男女廁所都保持整潔干凈，只是男廁因通風(fēng)不足，仍隱約帶著些許霉味。

正如燈燈在展覽的介紹中寫(xiě)道，“如果這對(duì)兒廁所是我的，那么我會(huì)保持它的整潔。讓所有污穢之物遠(yuǎn)離，貼滿我的攝影作品，讓我尿尿的時(shí)候心情舒暢。”