今年春節(jié)檔，《哪吒之魔童鬧?！啡急筱y幕。影片自上映以來屢刷新中國影史和世界影史多項(xiàng)紀(jì)錄，目前位居全球動(dòng)畫電影票房榜首位，并躋身全球影史票房前10，票房仍在穩(wěn)步上升。

《哪吒2》的成功不僅反映了中國電影近年來的創(chuàng)新發(fā)展，也展現(xiàn)了新時(shí)代激發(fā)創(chuàng)新的力量。它的成功是一個(gè)民族充滿自信、社會(huì)向前邁進(jìn)、行業(yè)持續(xù)壯大、創(chuàng)作者不斷積淀的結(jié)果，為中國電影的發(fā)展開辟了新天地，為時(shí)代注入了強(qiáng)大動(dòng)力。

近年來，取材于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的國產(chǎn)電影越來越受到觀眾喜愛。從《長安三萬里》到《白蛇：浮生》，再到《封神三部曲》和《只此青綠》，這些作品都展示了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的新光彩。談及為何選擇“哪吒”這一題材，編劇兼導(dǎo)演餃子表示，這個(gè)IP擁有強(qiáng)大的生命力，角色的性格定位一以貫之，但隨著對世界的認(rèn)知變化，會(huì)產(chǎn)生更多本質(zhì)性的矛盾沖突，這也是開發(fā)這個(gè)IP的動(dòng)力所在。

中國藝術(shù)研究院教授支菲娜認(rèn)為，傳統(tǒng)文化題材電影的興起源于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源得到空前重視和大力開發(fā)，深厚的歷史文化資源為藝術(shù)創(chuàng)作提供了無窮無盡的寶藏。全社會(huì)對傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化形成高度共識(shí)，創(chuàng)作者因此產(chǎn)生了挖掘民族文化的自覺性，觀眾也能從相關(guān)作品中獲得文化身份的認(rèn)同感和自豪感。尹鴻則指出，傳統(tǒng)文化題材的影片之所以受歡迎，在于古老神話和故事中蘊(yùn)含著中國人追求自由、嫉惡如仇、敢于同命運(yùn)抗?fàn)幍牧α浚哂幸环N蓬勃旺盛的原始生命力。

2023年暑期上映的《長安三萬里》引發(fā)了全國范圍內(nèi)的唐詩熱和傳統(tǒng)文化熱，影片中的詩人們和流傳千古的詩篇展示了綿延千年的中華文明的獨(dú)特魅力。追光動(dòng)畫堅(jiān)持從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中發(fā)掘能引發(fā)觀眾共鳴的題材，創(chuàng)作了多個(gè)系列電影，如“白蛇三部曲”、《新神榜：哪吒重生》等，均取得票房和口碑雙豐收。追光動(dòng)畫總裁于洲表示，將傳統(tǒng)文化作為創(chuàng)作題材是一件自然而然的事，中華文化是一個(gè)巨大的寶藏。

在藝術(shù)創(chuàng)新方面，《哪吒2》成功的關(guān)鍵在于滿足了觀眾對傳統(tǒng)題材現(xiàn)代化表達(dá)的需求。餃子表示，通過提煉IP價(jià)值并結(jié)合當(dāng)下時(shí)代環(huán)境和精神，重新編出一個(gè)讓大家相信的故事，并用喜聞樂見的方式表現(xiàn)出來，體現(xiàn)了時(shí)代性。不僅是電影，近年來在一系列文化活動(dòng)和文藝創(chuàng)作中，中華傳統(tǒng)文化元素被展現(xiàn)得淋漓盡致，如北京冬奧會(huì)開幕式上的二十四節(jié)氣倒計(jì)時(shí)和杭州亞運(yùn)會(huì)開幕式上的“水玉琮”和“團(tuán)扇”，都流露出中華民族內(nèi)在的美好與浪漫。

《哪吒2》的角色數(shù)量是第一部的3倍，特效鏡頭近2000個(gè)，超過第一部總和。餃子坦言，最初嘗試與國際團(tuán)隊(duì)合作未果，最終由中國團(tuán)隊(duì)主導(dǎo)完成許多特效鏡頭，體現(xiàn)了中國電影視效技術(shù)的發(fā)展。新時(shí)代是創(chuàng)新精神高揚(yáng)的時(shí)代，從《哪吒2》可以看出，電影視效技術(shù)得到前所未有的發(fā)展，打破了人有我無的局面，實(shí)現(xiàn)了從無到有的突破。

2015年左右上映的《西游記之大鬧天宮》和《西游記之孫悟空三打白骨精》等影片基本依賴國外團(tuán)隊(duì)制作特效，而2017年的《悟空傳》改變了人們對國產(chǎn)特效的看法。《哪吒2》執(zhí)行制片人劉潘表示，一些實(shí)驗(yàn)性鏡頭因?yàn)橹皼]人試過，所以無法用時(shí)間來規(guī)劃進(jìn)度，需要一遍遍去“死磕”，在這個(gè)過程中技術(shù)水平得到了提升。

浙江時(shí)光坐標(biāo)科技公司創(chuàng)始人陳奕指出，目前國內(nèi)的視效技術(shù)已經(jīng)可以實(shí)現(xiàn)主創(chuàng)所需呈現(xiàn)的所有畫面，整體水平與世界一流水平相差不大。觀眾不再滿足于單純的視覺奇觀，電影創(chuàng)作需要視效有效服務(wù)于故事情節(jié)的展開和情感訴求的抵達(dá)。例如，《哪吒2》中哪吒掙脫穿心咒的場景，通過八九個(gè)月的努力，最終為故事推進(jìn)和形象塑造發(fā)揮了重要作用。

國家電影局和中國科協(xié)發(fā)布了一系列政策文件，推動(dòng)中國電影視效行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展。新時(shí)代是創(chuàng)新型人才涌現(xiàn)的時(shí)代，青年創(chuàng)作者已成為中國電影的重要力量。80后、90后的青年創(chuàng)作者在題材選擇、創(chuàng)作手法、審美趣味和技術(shù)運(yùn)用等方面展現(xiàn)出新面貌。支菲娜認(rèn)為，國力強(qiáng)盛和社會(huì)開放度提升為青年電影人提供了更多自由表達(dá)的機(jī)會(huì)。尹鴻指出，今天的電影創(chuàng)作者不僅需要專業(yè)技術(shù)，還必須具備較高的文化素養(yǎng)，熱愛創(chuàng)作且執(zhí)著于創(chuàng)作。

追光動(dòng)畫現(xiàn)有380多人，平均年齡不到30歲，95后的年輕人已經(jīng)成為主力。于洲觀察到，95后、00后的年輕人對中國文化的熱愛尤為強(qiáng)烈，他們充滿了民族文化認(rèn)同感和文化自信。餃子表示，遇上了一個(gè)好時(shí)代，有機(jī)會(huì)去做自己喜歡的事，心無旁騖地投入創(chuàng)作，最終還能得到相應(yīng)的回報(bào)。他相信未來會(huì)有更多更好的創(chuàng)作者和作品涌現(xiàn)。