曾幾何時(shí)，電影圈“精英思維”盛行，導(dǎo)演的門(mén)檻被人為抬高，未被認(rèn)可的導(dǎo)演往往難以獲得行業(yè)與市場(chǎng)的接納。導(dǎo)演們也常常以高高在上的姿態(tài)“教導(dǎo)”觀眾，或在影片中過(guò)度宏大敘事，或在采訪中對(duì)觀眾評(píng)頭論足。但近年來(lái)，電影行業(yè)逐漸祛魅。章子怡、張藝謀投身電視劇領(lǐng)域，打破了電影對(duì)電視劇的鄙視鏈。學(xué)法律出身的郭帆打造出《流浪地球》系列，成為中國(guó)“科幻片之父”；樂(lè)隊(duì)吉他手出身的辛爽拍出《隱秘的角落》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，引領(lǐng)懸疑劇風(fēng)潮；學(xué)醫(yī)出身的餃子憑借《哪吒2》打破影史紀(jì)錄。這些例子充分證明，電影創(chuàng)作不應(yīng)被身份和背景所束縛，真正決定作品質(zhì)量的是創(chuàng)作者的才華與努力。

十年前，《大圣歸來(lái)》讓眾多觀眾自發(fā)成為“自來(lái)水”，其成功為中國(guó)動(dòng)畫(huà)點(diǎn)亮了一盞明燈。此后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)不斷探索前行，《白蛇?緣起》的驚艷、《姜子牙》的暗黑、《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的情懷，都讓觀眾感受到中國(guó)動(dòng)畫(huà)的無(wú)限潛力。2019年，《哪吒之魔童降世》斬獲50億票房，當(dāng)時(shí)有人認(rèn)為是偶然因素。但六年后，餃子攜《哪吒2》強(qiáng)勢(shì)回歸，用實(shí)力證明了自己。這十年，“大圣”的光芒照亮了“哪吒”的道路，也標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)畫(huà)真正站起來(lái)了。

《哪吒2》的一路高歌猛進(jìn)固然令人欣喜，但輝煌背后也隱藏著巨大的隱憂?；仡櫄v史，13年前《泰囧》的成功便引發(fā)了一系列連鎖反應(yīng)。新人導(dǎo)演徐崢憑借《泰囧》斬獲12億票房，刷新紀(jì)錄，此后跟風(fēng)者蜂擁而至，各種奇葩作品層出不窮。雖然也涌現(xiàn)出韓寒、大鵬等優(yōu)秀圈外導(dǎo)演，但更多的是行業(yè)亂象。同時(shí)，國(guó)產(chǎn)喜劇迎來(lái)井噴式發(fā)展，開(kāi)心麻花的《夏洛特?zé)馈贰㈥愃颊\(chéng)的“唐探”系列等都與“囧”系列對(duì)標(biāo)。然而，在發(fā)展過(guò)程中，融梗、抄襲、低俗等問(wèn)題也隨之而來(lái)，這些弊病至今仍影響著中國(guó)電影的發(fā)展。如今，《哪吒2》的成功可能會(huì)引發(fā)類似的跟風(fēng)潮，無(wú)數(shù)人盯上“中國(guó)動(dòng)畫(huà)”這塊蛋糕，大量動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目可能會(huì)倉(cāng)促上馬?！赌倪?》制作周期長(zhǎng)達(dá)5年，片尾致謝的中國(guó)動(dòng)畫(huà)制作公司多達(dá)138家，它的成功是整個(gè)行業(yè)共同努力的結(jié)果。但一旦這種成功模式被簡(jiǎn)單復(fù)制，可能會(huì)導(dǎo)致批量化生產(chǎn)，忽視質(zhì)量，將影片中的小缺點(diǎn)無(wú)限放大。