這可能是今年最后一部王炸劇《百年孤獨(dú)》終現(xiàn)熒屏(2)

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2024-12-15 09:49:32 網(wǎng)易

播出后，這部劇爭(zhēng)議很大。一些沒有看過原著的觀眾評(píng)價(jià)“精彩”“夠魔幻現(xiàn)實(shí)”，因?yàn)閯〗档土藴?zhǔn)入門檻，選擇用線性敘事，基本遵照原著，將情節(jié)和人物關(guān)系梳理清晰，保留了原作金句。不過，這也是很多原著黨不滿的地方，認(rèn)為完全寫實(shí)，缺失了原作的最大魅力——魔幻現(xiàn)實(shí)感。原作將一個(gè)小鎮(zhèn)的興衰嵌套在更宏大的歷史框架中，不僅折射出拉丁美洲的歷史、文化和政治變遷，還用豐富的敘事手法營(yíng)造出一種既超脫現(xiàn)實(shí)，又深刻扎根于歷史與人性的哲學(xué)悲愴感。

相比文字，影視表達(dá)存在局限，尤其對(duì)于這樣一部煌煌巨著。原作角色眾多，幾代人都叫同樣的名字，人物關(guān)系錯(cuò)節(jié)盤根，敘事結(jié)構(gòu)繁復(fù)新穎。影視化后，要在有限篇幅內(nèi)講清故事，不得不聚焦于主要矛盾和情節(jié)，重點(diǎn)落在愛情、親情和欲望上。作品中魔幻的氛圍感來自獨(dú)特的敘述方式和各種意象、象征，影像的直觀性必然會(huì)削弱這種感受。此外，小說是全知敘述者的冷靜口吻，立于歷史之上的冷靜俯瞰，弱化了對(duì)人類孤獨(dú)、歷史循環(huán)與宿命感的深刻反思。但到了劇中，這類敘事作為旁白大量出現(xiàn)，難免讓人覺得出戲，視覺表現(xiàn)力也隨之削弱。

原著粉的苛責(zé)不是沒有道理，很多地方確實(shí)可以做到更好呈現(xiàn)。比如，原著的很多描寫本身具有生動(dòng)的鏡頭感，鏡頭、視角轉(zhuǎn)換和場(chǎng)景切換完全可以照搬。但劇中卻大多采取了單純念旁白的方式，讓原作韻味和美感流失。還有很多細(xì)節(jié)，如果不是一筆帶過，可能會(huì)更好還原原著的魔幻感。例如，劇中提到的家族中表親通婚，生下豬尾巴孩子的故事，如果能用直觀的鏡頭將聳動(dòng)的超現(xiàn)實(shí)情節(jié)更鮮明、有力地呈現(xiàn)出來，或許更能有效奠定魔幻現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)，烘托出荒誕的氛圍感。

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