對此,洪嘯接過洪濤的接力棒,拿出了“真直播”的殺手锏。直播和錄播是兩種節(jié)目制作形式,各有優(yōu)勢,前者強調原聲、現(xiàn)場,以真實打動觀眾;后者講究制作、細節(jié),追求效果的完美。而音樂真人秀的核心在于一個“真”字,從早期的青年歌手大賽,到后來的“超女”“快男”,都是“一氣呵成”的產(chǎn)物。后來國內音綜生態(tài)變革,好音樂固然重要,好故事也變得必不可少。
而在對“好聲音”的極致追求中,修音得以廣泛應用。歌手原本就有“現(xiàn)場型歌手”和“錄音棚歌手”的區(qū)別,修音作為科技發(fā)展的產(chǎn)物,要一分為二地看待。修飾過的作品,可以反復被聆聽,更像是帶有現(xiàn)場感的錄音作品;但在如今的音綜,修音不再是修音準那么單純,如果被應用于比賽型真人秀,則導致一些本身音準、音色上乘的歌手遭受不公平待遇。而從樂迷的角度,修音降低了現(xiàn)場感,聽到的不再是那一瞬間的情感爆發(fā),這也是一種變相的欺騙。
國產(chǎn)音綜長達十多年的“修音”歷史,引發(fā)同質化、快餐化嚴重的局面,歌手們輾轉于一場一場“現(xiàn)場感十足的錄音棚”,也困在修音的美顏濾鏡里。所謂“不破不立”,回歸的《歌手》要想重新點燃樂迷的熊熊熱火,必須充當起“破局者”。
賽制創(chuàng)新之外,歌手的選擇也直接影響著這道音樂大餐的品質。除了拼唱功,更重要的是通過不同的音樂類型來輻射圈層聽眾,覆蓋更大范圍的受眾?;蛟S這也就不難理解為什么“國字號”的歌手沒有更多地出現(xiàn)在首發(fā)名單中,而二手玫瑰、海來阿木等小眾歌手卻接到了邀請,某種程度上也是對第八季的查漏補缺。
放棄了“修音”的科技狠活,卻帶來了更具沉浸感的視聽體驗,背后離不開高科技的支撐,而首期節(jié)目也詮釋了長視頻平臺搞直播是如何對短視頻平臺進行降維打擊的。
最近,《歌手2024》以全開麥直播的形式強勢回歸,引發(fā)廣泛熱議
2024-05-14 09:02:22歌手2024鑒音團