《繁花》中游本昌飾演的“爺叔”(圖源:網絡)
7、俠客島:有觀眾說王家衛(wèi)把上海拍出了香港情調,也有人說商戰(zhàn)情節(jié)下還是大家熟悉的王家衛(wèi),既拍時代變遷也講飲食男女。你怎么看劇版《繁花》跟原著小說的關系?
胡歌:90年代的上海跟香港有著千絲萬縷的聯(lián)系。劇中阿寶讓爺叔介紹香港朋友,為“至真園”解圍,那些朋友以前也都是上海人;雖然劇里沒點出他們的名字,但了解那段歷史的觀眾,不難找到人物原型。
小說給讀者很多想象空間,這是文字的特性;要改編成電視劇,就需要大量寫實的細節(jié)補白。比如原著寫陶陶在牯嶺路賣海鮮,可能一兩句話就交代了。但要拍電視劇,就必須呈現(xiàn)那條街當年是什么樣、陶陶的海鮮攤旁還有什么店、海鮮攤里有哪些海鮮、海鮮的價格是多少。電視劇一定是更具象、能落地的。
至于飲食男女,我認為不管身處哪個時代,時代本身一定是人心的映照。沒有人,這個世界就不是這樣。《繁花》講時代的變遷,那它的根源就一定是人。
《繁花》人物群像(圖源:網絡)
8、俠客島:在你看來,《繁花》的故事會對當下年輕人帶來哪些啟發(fā)?
胡歌:我們說歷史螺旋上升,人們總能在不同節(jié)點找到與歷史的相似之處。今天我們盡管跟《繁花》中的人物不處在同一時代,但有些東西是共通的。比如我剛講到網絡世界,就帶來了新的機遇跟迷失。在劇里大家能看到許多年輕人在時代浪潮中乘風破浪,他們想趕上浪頭、改變命運。但用爺叔的話說,做生意跟人生一樣,不是一味追求速度,而要看誰做得長久。因此,怎么掌好舵、捏住槳、不迷失方向,可能更重要。
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