年代劇中常見的墻面設計是上半部分白色，下半部分綠色。無論是工廠宿舍、醫(yī)院走廊還是普通人家的客廳，這種墻面設計幾乎無處不在。例如，在電視劇《沉默的榮耀》中，辦公室、教室、醫(yī)院走廊和病房的墻面都是如此設計。

這種墻面設計并非偶然，而是反映了特定歷史時期的實際情況。從60年代到20世紀末，上白下綠的墻面在公共空間和私人生活場景中非常普遍。例如，《人世間》以1969年為起點，橫跨幾十年時代變遷，劇中周家人居住的老屋以及照相館、公共浴室、飯店、禮堂等場所的墻面都采用了這種設計?！读⒚谩返臅r間跨度從20世紀60年代直至21世紀初，無論是在醫(yī)院、小旅館、宿舍還是尋常人家的客廳與房間，墻面也都是上白下綠的經(jīng)典樣式?！缎∠锶思摇肪劢褂?0世紀70年代末到90年代初，棉紡織廠和學校的辦公樓、宿舍，男主家客廳墻面也是這種設計。《大江大河》三部曲以20世紀70年代末至90年代的時代變遷為背景，劇中醫(yī)院、辦公室等空間的墻面同樣是上白下綠的風格。

不過，墻面并不總是嚴格遵循上白下綠的設計。電影《芳華》講述的是20世紀70年代文工團的故事，文工團排練教室墻面上半部分就是黃色。盡管如此，白綠配色仍然是年代劇墻面的主流選擇，只是綠色的深淺變化和白色與綠色的面積占比有所不同。

這種上白下綠的墻面有一個專門的名字：衛(wèi)生墻。衛(wèi)生墻的設計初衷是為了提高墻面的耐用性和實用性。當時我國城鄉(xiāng)建筑的室內墻面大多以石灰墻為主，但這種墻面表面粗糙不平整，極易脫落掉粉，不耐臟且怕潮易發(fā)霉。為了彌補這些短板，人們在墻面下半部分涂刷深色油漆，形成致密的保護層，能有效掩蓋日常灰塵、手印、水漬等痕跡。即便弄臟了，只需要用濕抹布擦拭就能恢復干凈，大大降低了清潔難度和維護成本。

結合當時愛國衛(wèi)生運動的背景，衛(wèi)生墻契合了“解決人民群眾生產(chǎn)生活中的突出衛(wèi)生問題”的社會共識，成為全民追求的社會風尚。此外，衛(wèi)生墻的經(jīng)濟性也讓它在全國范圍內普及開來。在物資相對匱乏的年代，僅涂刷下半部分的設計大幅降低了油漆耗材成本，既省錢又實用。

衛(wèi)生墻的流行還與當時的審美取向有關。隨著物質精神文化水平的提升，人們越來越關注居室室內空間的舒適審美營造。由于當時室內設計還沒有形成市場氣候，人們便將在公共場合常見的半墻直接引入到居家空間中，表現(xiàn)形式基本是以1.5米左右的高度為界，墻壁通體粉刷上兩種不同顏色的墻面漆，通常為上白下綠兩色。

為什么衛(wèi)生墻大多選擇綠色作為下半部分的主色調？這可能受到蘇聯(lián)的影響。俄裔美國詩人約瑟夫·布羅茨基在其散文集《小于一》中詳細描述了這種設計。隨著中蘇在建筑領域的深度交流與經(jīng)驗引進，這一設計被引入我國，逐漸演變?yōu)楦采w學校、醫(yī)院、工廠、居民住宅的衛(wèi)生墻。此外，綠色本身也是一種“時代限定色”，象征著樸素、務實。從色彩心理學來看，人的視覺對綠色光反應更平靜，這也讓它成為衛(wèi)生墻的絕對主角。

可以說，上白下綠的衛(wèi)生墻早已成了年代劇的“暗號”，連接著獨屬于過去的回憶。