制作人談短劇《盛夏芬德拉》大火短劇演員闖進(jìn)大銀幕？(5)

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2025-10-11 22:40:06 膠片旅行人

劉蕭旭的粉絲整理了他所有作品的表演片段，標(biāo)注出情緒層次的變化。從《玫瑰冠冕》里的憤怒，到《深情誘引》中的糾結(jié)，再到《盛夏芬德拉》里的隱忍，能清晰看到他的進(jìn)步。這種成長軌跡或許是藤井樹看中的特質(zhì)。

郭宇欣的表演則以細(xì)膩見長。在《可憐白發(fā)生》中，她需要演繹角色從20歲到60歲的變化。通過步態(tài)、聲線和眼神的調(diào)整，她讓每個(gè)年齡階段都真實(shí)可信。劇評(píng)人稱贊她“用細(xì)節(jié)堆砌出完整的人生”。

短劇拍攝的高強(qiáng)度鍛煉了演員的適應(yīng)能力。《盛夏芬德拉》平均每天要拍10場戲，有時(shí)一天換三個(gè)場地。郭宇欣記得有次在冬天拍夏天的戲，穿著單衣在寒風(fēng)中連續(xù)工作八小時(shí)。劉蕭旭則曾創(chuàng)下連續(xù)工作38小時(shí)的紀(jì)錄。

藤井樹的微博引發(fā)關(guān)于演員價(jià)值的討論。有觀點(diǎn)認(rèn)為短劇演員自帶流量，能為電影帶來關(guān)注度。反對(duì)聲音則說電影藝術(shù)不應(yīng)過度考慮流量因素。藤井樹在后續(xù)回復(fù)中表示，他更看重演員與角色的契合度。

兩位演員的成長背景也引起關(guān)注。劉蕭旭來自泰山腳下，他說家鄉(xiāng)的厚重文化影響了他的表演風(fēng)格。郭宇欣在北京長大，但經(jīng)?；刈婕象w驗(yàn)生活，她說不同地域的文化差異幫她理解多樣化的角色。

《盛夏芬德拉》的編劇透露，劇本創(chuàng)作時(shí)就想打破短劇的套路化敘事。主角沒有開掛的人生，而是通過平凡努力實(shí)現(xiàn)成長。這種現(xiàn)實(shí)主義取向可能是劇集能破圈的原因，也讓電影人看到了短劇演員的可塑性。

慶功宴結(jié)束前，全體主創(chuàng)手拉手鞠躬致謝。郭宇欣和劉蕭旭站在中間，眼淚再次滑落。這個(gè)畫面被現(xiàn)場記者拍下，成為第二天娛樂版面的頭條照片。照片背景里，寫著“30億”的冰雕正在緩緩融化。

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(責(zé)任編輯：0882)

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