2025年暑期檔,當(dāng)《鏢人》補(bǔ)拍傳聞將陳麗君推至風(fēng)口浪尖時(shí),這位越劇演員或許未曾預(yù)料到自己會(huì)成為吳京神話解構(gòu)史上的最新注腳。吳京的票房神話始于2017年的《戰(zhàn)狼2》,該片創(chuàng)下了56.94億的票房紀(jì)錄,他塑造的冷鋒形象與“中國硬漢”標(biāo)簽深度綁定。
這種形象不僅限于電影,制服宣傳照、奧運(yùn)場(chǎng)外的“中國”外套、電影《老師·好》里的客串表情包等共同構(gòu)建起一個(gè)符號(hào)化的吳京。據(jù)貓眼數(shù)據(jù),他主演的電影總票房達(dá)347億,《流浪地球》和《長(zhǎng)津湖》系列更將其推向資本神壇。
然而,這種符號(hào)的剛性特質(zhì)在2025年遭遇挑戰(zhàn)?!对僖?,壞蛋》的失敗暴露出市場(chǎng)分化的殘酷現(xiàn)實(shí):當(dāng)吳京試圖以文藝片轉(zhuǎn)型時(shí),“戰(zhàn)狼”形象已成為雙刃劍。影院經(jīng)理直言:“排《再見,壞蛋》一場(chǎng)虧三千,不如放《哪吒2》重映?!?這種困境在2024年《零度極限》僅42萬票房中已有預(yù)兆——硬漢玩文藝,觀眾不買單。
真正引發(fā)文化震蕩的是吳京采訪視頻的二次走紅。網(wǎng)友將“坦克沒有后視鏡”、“我跳過樓你跳過嗎”等發(fā)言解構(gòu)成“京學(xué)”體系,衍生出職場(chǎng)、CP、社畜等多個(gè)版本二創(chuàng)。這種解構(gòu)并非偶然,而是時(shí)代審美轉(zhuǎn)向的具體表現(xiàn)。
性別話語變遷是其中一個(gè)重要方面。當(dāng)網(wǎng)友將吳京與“白幼瘦”男星并置玩“猜兵”游戲,實(shí)質(zhì)是對(duì)單一硬漢美學(xué)的消解。數(shù)據(jù)顯示,《蛟龍行動(dòng)》3.93億票房與《唐探1900》的崛起形成鮮明對(duì)比。話語權(quán)爭(zhēng)奪也體現(xiàn)在Z世代用抽象視頻重構(gòu)敘事上,正如《如懿傳》從“失敗者史詩”到“大如傳”的口碑翻轉(zhuǎn),本質(zhì)上是公眾對(duì)傳統(tǒng)權(quán)威敘事的反叛。符號(hào)消費(fèi)邏輯則表現(xiàn)在吳京同款外套的持續(xù)熱銷與《鏢人》補(bǔ)拍傳聞形成的奇妙共振——觀眾既解構(gòu)神話,又期待新的符號(hào)誕生。
吳京的新片《鏢人》改編自同名漫畫,角色刀馬雖保留硬漢底色,但性格更復(fù)雜多元。選角變動(dòng)也值得關(guān)注:原女主那爾那茜因口碑崩塌被換,補(bǔ)拍傳聞指向戲曲演員陳麗君。這種選擇暗含深意:陳麗君的越劇功底與女俠氣質(zhì)契合市場(chǎng)對(duì)復(fù)雜女性角色的需求。此外,《鏢人》融合武俠、朝堂元素,試圖打破主旋律電影的固有框架。追加5000萬實(shí)景重拍顯示了吳京團(tuán)隊(duì)對(duì)品質(zhì)的堅(jiān)持。
這種轉(zhuǎn)型與岳云鵬的遭遇形成鏡像:后者因演唱會(huì)票價(jià)被嘲,卻通過“英雄救美”的潛規(guī)則爆料完成形象重塑,印證了公眾對(duì)真實(shí)人性的渴望。從吳京到周迅、黃磊,明星口碑的鐘擺式擺動(dòng)揭示著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的文化邏輯:數(shù)據(jù)算法將個(gè)體推至神壇,審美疲勞與價(jià)值觀迭代促使解構(gòu),而真正的內(nèi)容價(jià)值終將穿越周期。
站在2025年回望,吳京們的起落恰是時(shí)代精神的溫度計(jì)。當(dāng)《再見,壞蛋》的25萬票房與“京學(xué)”狂歡并存,我們看到的不僅是明星形象的變遷,更是一個(gè)文化生態(tài)的自我迭代。這種動(dòng)態(tài)平衡,正是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代最生動(dòng)的文化注腳——在這里,沒有永恒的神壇,只有永不停歇的解構(gòu)與重建。