戲臺(tái)中的霸王別姬真的是部“老戲”嗎《霸王別姬》的百年演變(2)

小大

用微信掃描二維碼
分享至好友和朋友圈

關(guān)鍵詞：

2025-08-09 19:58:43 齊魯壹點(diǎn)

1922年2月15日，北京第一舞臺(tái)燈火通明。年僅28歲的梅蘭芳與“武生宗師”楊小樓聯(lián)袂登臺(tái)，當(dāng)虞姬的劍光在“夜深沉”曲牌中流轉(zhuǎn)如虹，一出注定銘刻于藝術(shù)史冊的京劇《霸王別姬》首次驚艷世人。

梅蘭芳的《霸王別姬》為什么能夠成功？這部“新戲”有哪些新意？虞姬從歷史暗影走向舞臺(tái)中心的歷程是此劇最動(dòng)人的蛻變?！妒酚洝穬H以“美人名虞，常幸從”七字勾勒她。至明代傳奇《千金記》，虞姬始獲“自刎明志”的悲壯結(jié)局，其五言和詩“漢兵已略地，四面楚歌聲。霸王意氣盡，賤妾何聊生”更賦予她剛烈靈魂。而梅蘭芳的創(chuàng)造讓虞姬成為審美與情感的宇宙。在這出戲中，梅蘭芳飾演虞姬，將這一角色演繹得淋漓盡致，為京劇舞臺(tái)留下了一個(gè)經(jīng)典的藝術(shù)形象。在表演上，梅蘭芳對(duì)虞姬這一角色進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)和創(chuàng)造，運(yùn)用了京劇旦角的各種表演技巧，如唱、念、做、打、舞等，將虞姬的形象塑造得豐滿而立體。

在唱腔方面，梅蘭芳為虞姬設(shè)計(jì)了多段經(jīng)典的唱段，如“南梆子”“西皮二六”“四平調(diào)”等。這些唱段旋律優(yōu)美，節(jié)奏明快，情感真摯，充分展現(xiàn)了虞姬的內(nèi)心世界和情感變化。其中，“看大王在帳中和衣睡穩(wěn)”一段“南梆子”，是虞姬在項(xiàng)羽兵敗垓下、陷入困境時(shí)所唱，梅蘭芳通過細(xì)膩的唱腔和深情的演繹，將虞姬對(duì)項(xiàng)羽的擔(dān)憂、關(guān)愛以及對(duì)自己命運(yùn)的無奈和悲哀表現(xiàn)得淋漓盡致，成為京劇唱腔中的經(jīng)典之作。

在念白方面，梅蘭芳注重念白的韻律和節(jié)奏，通過抑揚(yáng)頓挫的念白，展現(xiàn)虞姬的性格和情感。他的念白清晰流暢，富有表現(xiàn)力，能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)出虞姬的內(nèi)心想法和情感變化。在表演身段方面，梅蘭芳為虞姬設(shè)計(jì)了許多優(yōu)美的身段動(dòng)作，如舞劍、拂袖、轉(zhuǎn)身等。這些身段動(dòng)作不僅符合虞姬的身份和性格，而且具有很高的藝術(shù)觀賞性。其中，虞姬的舞劍是這出戲的一大亮點(diǎn)，梅蘭芳通過精湛的舞劍技巧和優(yōu)美的舞姿，將虞姬的英勇和悲壯表現(xiàn)得淋漓盡致。他的舞劍動(dòng)作剛?cè)嵯酀?jì)，節(jié)奏明快，與音樂和唱詞完美配合，成為京劇表演中的經(jīng)典場景之一。

首頁上一頁 123 4 全文共 4 頁下一頁

關(guān)閉

戲臺(tái)中的霸王別姬真的是部“老戲”嗎 《霸王別姬》的百年演變(2)

相關(guān)新聞

今日熱點(diǎn)

頻道熱點(diǎn)

戲臺(tái)中的霸王別姬真的是部“老戲”嗎《霸王別姬》的百年演變(2)